认识樊枫已经有好多个年头了，1990年我毕业来到岭南美术出版社《画廊》杂志工作，当时正与台湾合作举办“隔山大奖赛”，樊枫的作品获奖了，印象很深，其山水有一种文雅的装饰味。文雅，也就是说带有东方文化的内涵，而装饰味则是多少有些现代的构成。之后，我们见面聚谈的机会并不多，但时常会在刊物、画册、展览上“神会”。这些年社会变化太快太多了，画坛也一样，想不到，多年之后在樊枫的画室静读他的近作，另有一种清新中不失老辣的水墨体验。

　　我喜欢樊枫这批作品中的写生小品，这些小品，既是写生又是表现，既是写生的风景，又是写意的山水。写生，便有着种种的生活的印迹生活的情怀，一种亲切的生活味，因此，我们感觉到水墨的体验与我们现代社会的距离很近，我们可以用手指尖轻轻地触摸“水墨”，触摸水墨在我们现实生活中渗漫着的痕迹;而表现和写意，则令我们感受到水墨独特的审美意趣，她融和着艺术家对这一独特媒介的娴熟而美学的表现，传达着艺术家对个体生命的愉悦体验和个性表达，也指向于水墨所具的超然于当下的人生境界。

　　“城市”是樊枫近年来经常光顾的题材，以水墨表现都市，这是一个不小的新课题。“都市”或“城市”，这并不仅仅是一些楼宇、一片灯火、几条旧街、数部汽车等城市的符号及表面的视觉内容，而更应该切入于城市或都市与生活于其间的人的心灵、情感、视觉文化的关系，切入于人对城市所渴望的现实需求和精神向往。传统的水墨山水，正是架构了人的心灵与客观现实世界之间的一道连通理想的飞桥。我想，樊枫也是在力图架构人与城市之间的一道心灵、情感、文化的理想之桥。

　　水墨是理想的，超现实的，而城市和活在城市里的人是现实的，但愿我们能在城市中“水墨”地生活着。