导语：《全方位中国设计》展3月23日在天安时间当代艺术中心开展，配合展览同时举办的《艺文中国•设计论坛II》尝试立足中国设计语境，调动各领域的“中国能量”通力合作，为中国当代设计的转向提供实验性创作和探讨。来自建筑、空间、工业、产品、平面设计领域以及艺术与研究领域的“中国能量”——邵帆、石大宇、张永和、周伟、AHA联合创作团体在论坛上分别从：材料语言、传统工艺、创新技术、文化传承与转换等角度着手，将各自的文化积淀与对中国美学、哲学以及生活和生产方式的理解，融合在具体可感的设计与艺术体验中。

　　石大宇致力于找到中国传统民间工艺和现代环保科技的完美的结合之道

　　常年活跃于产品设计产业最前沿的设计师和推手石大宇以“竹”为题材，精心实施了一个“追求利他、回应时代问题、肩负社会责任”的“竹计画”。中国古代的“敬天”思想和顺应自然的设计观，体现在“竹计画”的每个制作环节和作品细节之中。作品从竹房的自然外观、LED灯和地板的结合，到内部陈列的现代设计师作品，充分发掘了竹材料的物理特质和人文性格，并致力于找到中国传统民间工艺和现代环保科技的完美的结合之道。石大宇更希望由此形成一套先进的设计思维模式，启发和复兴更多的对应自然的人文传统和传统民间工艺，由此形成新的可持续性发展设计观，为设计的新时代开启康庄大道。

　　石大宇：我的思想是我只想从这个材料，把它当做一个材料来看，因为做视觉本身材料不是很重要，做这个计划其实一般我想在座的各位都会晓得，比如说往往要以专门的技术来帮助，这个计划我们有杭州大光的地板，还有台湾的科技公司的照明，还有一个就是厦门的灯具制作工厂，结合这些我们才能把这个计划做出来。重点就是说“竹”这个台词对我们中国人来讲，我相信都是很熟悉的，如果要从这个材质跟我们文化的关系，我想可以搜集到很多很多的信息，只是说我是怎么样看待这个材料的。

　　当初我会对“竹”有兴趣是因为在1997年的时候，我在看完台湾的研究所还有台湾创意中心，他们想要执行一个计划叫“公益时尚”，他们请我做创意总监，我就采取了这个计划。当然这个计划是要到全台湾的各地去做调研，就是做田野调整，看看有什么样的工艺适合我，再把它带到当下，结合当下实体，让它慢慢地碰撞出新的文化来。我们看了很多，基本上台湾所有的工艺都是从大陆传过来的，唯独只有一个是原住民的。我们那个时候到时候台湾南部的竹山，竹山生产竹子，生产品质非常更高的竹子，在国内叫毛竹，在台湾不叫毛竹，其实是一样的东西。

　　那个时候我们就发现台湾的竹产业没落，但是我对这个材料非常有兴趣，因为这个竹的特性非常吸引我，所以我就开始对竹进行计划。楼上的展览基本上就是我们从浙江兰溪买过来的竹子和竹条，这个竹都是根据我们祖宗的智慧，砍伐竹子一定是在中秋跟春节之前砍下来，然后我们很小心地把它给包好了，运下山，然后到北京来，其实这个工作蛮大的，都很艰巨，因为我们在南方觉得竹子很容易就得到，但是做竹房子的过程，基本上竹子刚到的时候我们很惊讶，没有一根竹子是直的，因为我不是建筑专业，但是我想怎么样表达这个材质呢?我想我们用竹来搭一个很简单的结构，这个结构里有一个竹房子，为什么想这样做呢?

　　就是因为台湾经历过一个很大的地震是92年地，我有印象，那个时候我在台湾，当时也是全世界的救难队伍都到台湾来，就到了这个废墟。这个计划里边我也邀请树专家陈老师，有机会请他到这里来跟大家分享一下他的经验。他就跟我讲说就救难队伍来到台湾在救难现场就跟他说：“如果你们当初还是用竹子盖房子的话我们就不需要来了”，我就有这个想法，但不是说要把竹做一个建筑或者是使用的材料，基本上在台湾农村，他们搭的竹房至少可以维持五十年，我的想法就是我们搭这样的一个结构，做这样的一个房子，我相信任何人，就是我们不刻意去设计一些很特殊的造型，我希望一般的人对竹有经验的人，他们都可以发现竹这种东西，基本上在灾区，其实我们做“竹计划”唯一的动机就是希望有更多的人注意到。

　　怎么讲呢?我做一个最简单的例子，因为在座的各位可以上网去搜寻到很多这样的信息，就是说同等面积的竹林跟同等面积的森林，竹林只要十年就可以成林，树林的话一般的生长需要数十年到上百年，竹林，五百年前的竹林它吸二氧化碳，排氧量是要超过同等面积的森林的30%，基本上这样看，适合栽种竹的环境都是要多种竹，因为台湾就有这样很严重的问题，就是因为台湾的竹产业没落了，本来竹山种了很多竹子的地方现在改种槟榔，因为挣不到钱，就改种槟榔，可是这些东西、农作物非常差，台湾每一年都有台风，台风一来摧残很严重，就造成很大的泥石流，实际上就是土地流失，土地流失的情况很严重，所以我们也希望注重这个材料以后会让当地的市政府去注意到这些关键的问题。

　　还有一点就是竹工艺，我们做台湾的竹工艺是仪器化的时候，我们把我们的成果带到国外去，西方人对竹子的材料很稀罕，因为台湾种得出来毛竹，他们也没有办法种，他们看到我们做的一些作品他们非常喜欢，我觉得这个事情好像可以再深入地去探索，前一阵子我到杭州大庄，和中学老师接触，我和他们聊了很多，就说起了这个事情，他告诉我的信息，我觉得蛮好玩的，不是好玩，就是蛮兴奋的，现在他们可以用竹来做成风力发电的叶片，这个是很大的叶片都是用来竹来做的。

　　所以就可以想像竹的作用有多大，就是我们对待竹不能把它当做木头来看，其实跟张教授刚刚提的问题有一些关联，我看到这几年在布展的时候，我就很好奇地去注意到张教授的玻璃纤维管，因为他们在灯光下一照，那个很明显、很漂亮，有点儿像大理石一样，但是我就在想竹纤维有没有这种可能性呢?我相信应该是有的，因为上一次我跟翁菱还有奥迪到中国奥迪的工厂参观，那个时候我也很有幸地碰到他们的结构工程师，就是奥迪车的车架、车身的结构工程师，我就问到他说对竹的看法?他说：“他们有一些研究，他们也知道竹里含纤维，而且竹的生长速度很快，多种它也不会造成什么样大的灾难，但是他们现在还在研究，但是他说作为以后重要的结构是有可能的。”所以我在回来的时候，基本上我们搭建这样的竹房子，这个竹房子、竹管道没有一根是直的，所以就变得我们必须要顺着这个竹的特性去搭建，唯一看到的就是水平打出来的激光的线而已，其实上边的干，没有一条是这样的，但是它的结构是合理的，你就顺着那个材料来做。里边我想讲就是我怎么样把竹，就是它从竹管自身的到半熟的或者还是半熟的状况，就是竹地板怎么样跟这个密切结合?其实基本上我做的方案没有任何甲方，我认为是一个很好玩的事情。

　　台湾的LED公司找我希望我来帮助设计很多LED的灯具，为什么?他们现在新的LED灯片基本上不大容易坏，所以他要让客户再重新买的机率就变少了，所以他们希望推广很多的设计，我想了很久，我觉得基本上，我现在想说这个事情还是要先利他才能利己，我可以出一百个设计稿，然后我赚很多的设计费，但是相对我必须要考虑到如果这么多设计他投资多少费用在开发商，甚至你还不敢确定这个产品推到市场上会不会被市场接受?

　　我想到这一点，就觉得我是不是应该往另外一个方向走，就是怎么样让它变成一个更容易被推出去的一个特殊的产品或者是一个设计，所以我就想到怎么样跟竹地板结合，跟地板结合，它属于有一点点科技，胶合地板，比如说做基层材，基本上里边会要高压、要上胶，但是这个胶有很多，等于说做设计有很多、很多的限制，有很多的东西来约束你，我们现在已经是越来越不负责任地满足自己的创作欲望，我觉得设计有更多、更大的设计还是有更多的人来约束你，所以这个胶含甲醇的量是非常低的，我觉得这个我可以接受。再来LED，至少这个东西，我不敢说这个东西对自然是没有毁坏和破坏的，但至少它是公认的一个节能的光源，所以把这两个东西结合在一起，但是竹里边所有的东西都是跟我们传统竹工艺有关，而且那些东西都是工艺家做的，但都是设计师的东西，跟传统艺术家合作起来的。我想我不需要说太多，结果就在上面，希望各位等一下去看一看，谢谢!

　　相关信息：

　　《全方位中国设计》展和《艺文中国•设计论坛II》致力于将这些个案连接起来，由点及面，构成关于当下设计的积极思考与建设性实践，从而鼓励和启发更多的本土力量加入，让“设计”回到“人”本身，回到“生活”本身，直面中国社会和城市变迁中的各种危机与问题，突破中国设计产业自身的桎梏，融汇成为引导社会可持续性健康发展的正面力量。

　　于2010年2月27日在旅游卫视开播的《艺文中国》是国内第一档高端跨界艺术文化访谈节目。《艺文中国》由中国资深艺术策划人翁菱领衔策划，聚集近百位顶级艺文精英倾力参与，以全新视角解读当代中国30年艺术变迁之路，与观众一同见证——“艺术，改变当代中国的另一种力量”。 配合电视节目，《艺文中国•设计论坛》全年举办两次，诚邀各界贤达，坐论天下设计事。通过系列现场活动，形成活跃、深入、权威的设计交流平台。2010年6月5日成功举办了题为“中国创造 – 产品设计的新力量”的第一次论坛。