2011年5月21日，中国嘉德春拍中国古代书画(二)专场中，一件谢时臣《双松寿芝图》以1092.5万元成交，列谢时臣画作拍卖成交价排行榜第二位。其画价排名第一的，是中国嘉德2010年11月秋拍中推出的谢时臣嘉靖庚申(1560年)作《山水》手卷，以1120万元成交。而在2009年，谢时臣画作的最高拍卖价不过200万左右。近两年来画价异军突起，快速上涨，令这位喜画长卷巨幛的明代名家，受到了很多人的关注。本刊认为，这种画价的强势上涨，除当前书画市场火爆的因素外，更是谢氏画作价值回归的体现。

　　两次突破千万元大关

中国嘉德2011年春拍 谢时臣《双松寿芝图》

　　5月21日嘉德春拍中推出的《双松寿芝图》，是谢时臣73岁时所作。钤印：谢氏思忠、姑苏台下逸人、樗仙。题识：“嘉靖己未大寒日写古松并赋诗，七十三翁谢时臣。直节何凛凛，秀色何苍苍。风霜作气概，云霞映文章。山林借标准，台阁留轩昂。正如方正士，激浊干庙堂。蹇蹇及谔谔，舌立无貂。伟哉晚翠君，草木难同芳。” 画面中的两株苍松，虬枝铁芒，轩昂不见其顶，神气跃出画幅，松下仙芝茂草，郁郁勃勃，寓岁寒不凋之意。这幅画高近2米，体现了谢时臣笔力雄健，擅长大幅画作的特点。该画最终以1092.5万元成交。

　　在2010年嘉德秋拍古代绘画专场中推出的《山水》手卷，也是谢时臣难得的佳作之一。画上钤印“谢氏思忠”，题识：“嘉靖庚申五月，山斋滞雨困人，为写此卷以消长日。年七十四翁谢时臣记。”画后有汪洵、何维朴二人题跋。汪洵是民初沪上与吴昌硕、张祖翼、高邕之齐名的书法家，上海繁华地段很多著名商店的匾额都是他写的。何维朴是何绍基之孙，娄东名家，精擅书画鉴定。此二人的题跋，也为该卷增添了可信度。

　　该画连岭迭嶂，树高林密，良田秀野与湖天相接，村舍水阁有溪桥互通，农耕渔唱，主客相望。画的是江南富饶安乐的湖山景色。画笔粗劲，墨光湛然，构境繁富，意趣俱足，是他晚年用意的佳作。与现藏美国波士顿美术馆的《虎丘图》相比较不分高下，只是此卷作于晚年。此作曾有两处著录：一为《唐宋元明名画大观》 321页， 大冢巧艺社， 昭和四年 (1930年)出版。 二为《中国书画之美—从明清至现代》1、2页，中国艺术株式会社出版。著录出处较为明确可信，也是该画以超千万元价格成交的一个重要保障。

　　画史多是零星记载

　　谢时臣字思忠，号樗仙，江苏苏州人，明代书画家。谢氏卒年不详，但据俞建华先生考订，谢氏八十一岁尚作有《林霭山岚图》。“樗仙” 源自《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗。其大本臃肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之途，匠者不顾。”后常用作自谦——谢氏自号或有此意。

　　明代以来，画史对谢时臣多是零星记载。韩昂《图绘宝鉴续编》称其“善画山水人物”。朱谋《画史会要》言：“山水树石宗梅道人(元代画家吴镇)，苍古有气概”。徐沁《明画录》水，得沈石田而稍变焉。笔势纵横，有余，韵秀不足。”更是道及师承渊源及作品得失：“颇设色浅淡，人物点缀极其潇洒。尤善谢氏名重一时，据晚明徐应秋《玉能画屏幛大幅，有气概而不无丝理之于水，江潮湖海种种皆妙。”而姜昭芝堂谈荟》按“画苑所共推，名字最病，此亦外兼戴吴二家派也。”王原祁书《无声诗史》持论最为允中：“颇著”拈出33人，囊括浙派、吴派以及等编《佩文斋书画谱》有盛誉：“善山有胆气，长卷巨幛，纵横自如，气势 松江派，谢时臣名列其中。综上所述， 正如金建荣先生所言，谢时臣“对吴浙两派不分轩轾，各取所长，兼具沈石田粗壮蕴藉和戴吴二公的伟岸气势，进而上溯宋元，形成自己的风格，擅长巨幛长卷，颇有胆气，绘画成就很高，受到当时人很高赞誉。”(见《谢时臣绘画考述》)

　　兼取吴浙两派之长

　　谢时臣生长于人杰地灵的吴越之乡，加之天性斯文静气，在良好的人文环境里，很自然地步入书画之旅。他对书法的喜爱几乎是与生俱来，他尤爱隶书，少时即遍临汉碑，《华山》、《曹全》、《乙瑛》、《张迁》等等无不熟稔，皆能形神兼备地信手写来。及长，谢时臣又转学唐楷，并对宋四家的笔墨产生了浓厚的兴趣，终于在陶冶与浸润中逐渐形成了自己秀逸洒脱的书风。谢时臣身居江南，天时地利使他较早地接受了吴门画派的影响，据说他曾拜吴镇为师，而画风更接近于沈周。事实上，谢时臣并非亦步亦趋甘愿继承某家某派的衣钵，他在布局构思时，总是力求变化出新。谢氏一生创作了不少长卷巨屏，其构图大多雄强缜密，笔势纵横驰骋，他既讲究笔法的苍古，又追求风致的生发。

　　谢氏的代表作有《江山览胜图》、《策杖寻幽图》、《江干秋色图》、《太行晴雪图》、《夏山飞瀑图》、《溪山晚秋图》等，分别藏于上海博物馆、首都博物馆、山东博物馆及台北故宫博物院等院馆。其中《太行晴雪图》(中堂)是谢氏描绘雪景的一件精品力作。通过对巍峨太行银装素裹的恢宏景观之写照，加之形象地刻画了舟车行旅、驮粮牲灵乃至各具形态的人物，展现了当时北方冬季山区的生活画卷。谢氏构图奇伟壮观的特色于此可以充分领略。

　　在谢时臣的另一代表作《江干秋色图》中，则别是一番气象，秋山高耸，直入云天，山色苍翠，水光潋滟，茶肆客喧，楼台静谧。张目远眺，千帆待发，虽无春光之明媚，却胜似春光多丰饶。画上题诗曰：满座山光摇剑戟，绕城江色动楼台。字为竖式，更增添了画幅的气势，同时，两行诗与一字排开的远山轻岚，恰好构成一纵一横，而意趣顿生。谢时臣在山水画的意匠经营中，颇能见机而作，别出心裁。

　　谢氏还是长于画水的高手，江河湖海，泉瀑溪流，在他笔下皆有声有色，或作澎湃激湍，或作击佩鸣琴，若是碧波澄澈，则见鱼翔虾戏，虫影沙痕。《明画录》说谢时臣外兼戴吴二家派，实则兼取吴浙两派所长。既具沈石田的粗壮藴藉又得戴(进)、吴(小仙)二公的伟岸气势，进而上溯宋元，形成自己的风格。擅长长卷，颇有胆气，其绘画成就在当时即有很高的评价。虽然姜绍书《无声诗史》批评他的画“气势有馀，韶秀不足。”但长卷巨作本不必过于细致，即使沈周与文徵明也各有粗细不同的时候。从记载来看，谢时臣也画了不少临摹元代名家如吴镇、黄子久的画。可见他的学习决不囿于一家一派，而是转益多师。所以他画出的画，也不是以一家一派所能牢笼的。谢时臣与其他吴门画家有共同的地方，他不仅画画，也作诗，他所作的画多是根据诗意来描绘的。过去老人们常说，不会作诗就作不好画，不是没有道理。这也是吴门自诩与浙派画匠区别的地方吧。

　　后市行情可期

　　雅昌艺术网谢时臣个人拍卖指数显示，谢时臣自2000年至2009年春季至，拍卖价格一直不高，其走势较为平缓，其历年最高画价，在100余万元至200万元之间长期盘整。但此后至今，特别是2010年秋季，谢时臣指数曲线一反常态，开始大幅度上扬，新一轮的突然暴涨令许多藏家刮目相看。除上述以超过千万元成交的两幅作品以外，另有一幅作品也很值得一提，它同样也是出自2010年秋季拍卖会上，不过不是出自中国嘉德，而是出现在北京保利拍卖会上。这幅作品名为《玉林仙逸图》，题识：“玉林仙逸。苏郡年七十四翁谢时臣为王相竹溪方先生致无疆岁寒之寿，副其仲嗣岩奎之请。”钤印为谢氏思忠、樗仙。

　　此幅《玉林仙逸图》观其笔墨，精致而老道，当是画家成熟期之作。画之近景，是一株盘根错节、铁干铜枝的老梅，树虽老而弥坚，那满枝怒放的繁花，大有长开不败之势。与之相呼应的那位持杖高士，仿佛漫不经意，如野鹤闲云悠哉游哉，又好像面对盛开的一树梅花，在酝酿诗情。人物背后的河流细波微浪，舒缓如绵。那座依山傍水的屋舍则开轩敞户，八面来风，坐于桌前的，想必也是一位散淡之人，房前屋后的万竿修竹，随风摇曳，萧萧有声，足以证明主人的君子身份。近景梅之清香，中景竹之劲节，分明喻示着一种远离俗尘，淡泊明志的理想化追求。屋舍之上有云烟氤氲聚散，从而烘托出苍茫蓊郁的崇山峻岭。此虽已趋于远景，然高远之法，使其看上去并不虚茫，而画理之需，反令其峥嵘毕现，甚至山石结构、草木形态皆历历可辨。

　　此幅《玉林仙逸图》的主峰不仅笔法苍古，设色讲究，更值得寻味的是积石垒块的构成，雄峙而又危耸。其勾皴是在从容不迫的中锋用笔、提按有度的长线引领下，辅以虚多于实的渴笔皴擦，其皴法不以一种而归属确定，其中有牛毛，亦有豆瓣，有披麻，亦有解索，当然也少不了斧劈、折带之类。此外，以体现草木的点勾时而疏朗，时而密集，在廓清山石结构层次的意义上，还强化了质感，深化了意蕴。

　　此幅作品由加拿大资深藏家珍藏并提供，并由保利艺术博物馆编《宋元明清中国古代书画选集(二)》，第111页出版过。最终这幅作品不负众望，以504万元成功易主，目前在谢时臣个人拍卖纪录中名列第三。

　　还有一幅作品中国嘉德2010年秋拍中的作品，品相也极好。那就是谢时臣1553年所作的《长堤夕照》。其上有钤印：谢氏思忠、嘉靖癸丑时年六十有七。题识：“芳草长堤夕照边，落花香点玉人鞭。伤心最是秦淮柳，袅娜东风万树烟。谢时臣诗画。”另有鉴藏印：晴庐主人收藏书画印、晴峰审定，还有一印不清。此作虬松茂林，崇岗出云，溪回路转处有行旅过桥，笔墨款式，皆极典型。历四百余年而保存完好，很难得。最终以347.2万元成交，可谓表现不俗。

　　总体来看，谢时臣画价在2010年秋拍至今虽出现大幅度攀升，但对比艺术价值而言，实不为过，甚至明显偏低。2010年，《山水》手卷成功突破千万元，这是一个很好的市场信号，也是谢时臣新一轮升值的起点。2011年5月《双松寿芝图》再次以超过千万元的价格成交，可以看做是市场对其画价突破之后的再次确认，更高的拍卖价格后市还将继续出现，未来升值潜力巨大，其精品力作值得藏家进一步关注。