家具品牌Vitra的园区一直被认为是个建筑博物馆，那里有很多大师的作品：Frank Ghery, Zaha Hadid, Alvaro Siza, Tadao Ando, Jean Pruvé, Nicholas Grimshaw, Buckminster Fuller 以及 SANAA (正在建设中).最近的新成员是VitraHaus展馆，这座像积木一样堆积起来的奇怪房子是瑞士大牌建筑师Herzog & de Meuron为Vitra设计的。　　

　　在2004年一月，Vitra发布了他们的家用家具系列作品，其中包括了一些恢复生产的经典设计以及一些当代设计师的作品。Vitra公司早先的关注点是办公家具和商业客户，现在，公司创立了家用系列这个新的方向，针对的是那些对设计有兴趣的个人用户。

　　VitraHaus的设计概念包含了两个一直出现在Herzog & de Meuron作品中的主题：原型房子和堆积体量。这个5层建筑的主要目的就是展示为家庭设计的家具和器物。根据室内空间的性质和尺度，这个建筑采用了“家居尺度”这个母题，这样设计的展厅能够暗示出熟悉的家居环境体验。每个独立的模块房子都是相同且抽象的，除了少数几个例外。这些模块房子只有山墙面是采光的，侧墙像是机械冲床处理的外观效果。它们像积木一样堆积起这座5层楼，在有些部分，壮观的悬挑了49英尺。这些房子初来起来一片混乱，它们在空间中创造了独特的3维体验。　　

　　房子外墙涂上了炭色的stucco涂料，使得这个结构和大地更亲切些，和周边的环境也保持了联系。它像是一个微型的垂直城市，VitraHaus展馆成为这个园区的标志。一片木地板区域标识出中心的开放区域，围绕它的是5个功能区域：会议区，椅子的展示区，Vitra设计博物馆商店，带接待室和盥洗室的前厅，以及一间咖啡厅。参观者可以坐电梯直达4楼，从那里开始回转向下一路参观。当走出电梯时，透过房间北端的玻璃窗，可以看到Tüllinger山壮美的景色，另一头可以看到巴塞尔Basel全景。当参观者在房子里面活动时，它们会感觉到空间的丰富和随意，而实际上，这些方位都是根据周边的景色来确定的。　　

　　室内的复杂变化不仅仅来自这个独立模块之间有角度的穿插组合，而且还因为这其中还包含另外一套几何概念。所有的楼梯都经过整合，在这些模块房子的内部创造出一条连接上下的蜿蜒变化的通道来，就像孔洞一样，有时候它看起来很迷人，有时候它提供了另外一个视野。室内的墙面涂成白色，这样更方便家具的展示。　　

　　VitraHaus展馆长187英尺，宽177英尺，高69.8英尺，比Vitra园区的所有房子都要高。水平延伸的房子是生产类建筑的一般套路，这是房子故意背道而驰。它是垂直方向的房子，占地很少，拥有开阔的视野。在展馆里可以看到周围的风景和整个厂区的情况，同时它也是具有象征意味的，代表了家用系列产品的视野。室内空间和室外空间相互渗透，直角空间和多边形空间结合在一起。它们有机组合，在室内创造出一系列特别的空间惊喜—或者说是“第二世界(用Herzog & de Meuron的话来说)”，这是很容易让人产生无限联想的迷宫空间。在这个五层建筑的通道中，参观者探索Vitra的家具世界，最后回到了他们开始的起点。

　　VitraHaus的日景和夜景很不一样。在晚上，透视看起来是反转的。在白天，人们看见VitraHaus融合在大地景观中，但是当夜色降临，明亮的室内成为主角，而它的坚硬外壳好像消失了。房间打开了，明亮的玻璃山墙成为了展示屏幕，炫动的光芒闪烁在Vitra园区和周围的田园风光中。　　

　　建筑师背景

　　Herzog & de Meuron 设计过很多著名公共建筑作品，包括伦敦的泰特现代美术馆、东京表参道之丘上的Prada旗鉴店等，最令中国人所熟知的，莫过于北京的国家体育场——因其外形特征又被称作“鸟巢”。

　　Herzog & de Meuron还是2001年的普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)得主。当年这个被称为建筑界诺贝尔奖的奖项，成立二十多年来打破成规，首次同时颁给两人。Jacques Herzog 和 Pierre de Meuron在50年代小时候相识，一同上小学、中学、大学，毕业后于1978年一通成立了事务所至今，半个世纪的兄弟情谊让他们无法接受其中一人获奖。

　　他们设计的一大特色是用不寻常的方法来使用物料，令建筑物充满戏剧性。例如位于英国伦敦的Laban Dance Centre 采用了半透明玻璃作外墙，而走廊内墙则设计成不同颜色，无论日与夜，建筑物外观都反映了缤纷的颜色，配合着观众的兴奋心情。这作品获得去年英国皇家建筑师学会奖。这种用内外两墙来表现颜色的设计，也见于后来“鸟巢”的方案，至于“鸟巢”显露的钢架，则明显与日本东京的Prada店的菱形像蜂巢的窗框一脉相承。和绝大部分的现代主义建筑师不同，他们的设计并不是从建筑的形状和外观出发，而是从建造的过程和材料出发，思考有什么搭配的机会。可能由于Herzog的母亲是裁缝的关系，Herzog和de Meuron的衣着时髦，热爱服饰，而他们手里有神奇的剪刀，不管什么料子到了他们手里，三两下裁裁剪剪，就变成了最奇妙的建筑。