再议年表

　　展览虽然结束，但是对’85以来广东当代艺术发展脉络还可以进行进一步的梳理，有两方面的问题需要注意：一个是把众所周知的事情梳理得有理有序;第二是把不为人知的事实钩沉出来。当然，这种展览在广东比较难做，因为广东情况比较复杂，艺术较早介入商业，较早进入国际轨道，这些都需要去进行认真梳理，找出其中的特点。比如说广东艺术家对后现代艺术的敏感度是走在全国前列的，在当代艺术的研究中一直没有突显出来，这就难免遮蔽了发生于广东的先锋意识。由于广东不是很单纯的地区，不是很单纯的线索，各种因素的合力在广东当代艺术中所起的作用，要做认真研究。年表作为资料性的东西自然应该周到一些，特别是要线索清晰，要有重心，应该从中梳理出广东艺术家对中国当代艺术有价值、有贡献的线索。

　　艺术的权力磁场

　　学术者天下之公器也，这个展览不仅仅是个人策划，它是必须超越个人学术性而具有一种天下为公的历史视野。策展人有自己的选择性是可以理解的，五个策展人对广东当代艺术有不同理解，也无可指责。倒是对历史线索的研究，如何把这段历史中有创意的艺术家、艺术事件呈现出来才是最紧要的。常说：“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”策展人处在人际关系中容易受干扰。我觉得，这个展览可以请外地策展人来做，反而可以不顾及人际、人事关系，从全国的艺术状况、艺术脉络去考量广东艺术的发展，其批评意识可能突破人际关系和地域限制，把广东的艺术现象看成整个中国当代艺术现象的一部分。当然也可以采取本地和外地两者结合的方式。