受访者：广西艺术学院美术学院院长雷务武

　　采访者：雅昌艺术网广东站黄玲音

　　雅昌艺术网广东站：请简单介绍一下您眼中的漓江画派?

　　雷务武：漓江画派应该说是全国一个非常重要的带有学术性很强的画派，而且它是由广西政府打造的，由黄院长为会长所带领下的一个既有学术氛围，又有精神指向，同时又是一个群体构成且涉及面很广的画派。

　　漓江画派从开始形成以来，应该给广西的绘画创作与打造文化品牌包括人才培养都提供了一个很好的阵地。

　　雅昌艺术网广东站：从打造到现在漓江画派取得了哪些成果?

　　雷务武：漓江画派，第一个是在人才培养上，因为漓江画派聚集了广西所有的名家、大家，除了聚集这一块之外，也培养了很多新人。而且他依据着自己的地域文化、地域环境，创作出了大量喜闻乐见的作品。因为漓江画派包含的面很大，不像别的画派，漓江画派包含了有国画、油画、版画、水彩之类的一些画种，体现的是一个大的学派，涵盖了一个理论依据就是独特的地域环境、独特的人文精神，包括独特的一些表现方式，用一种多元的、多样化的表现方式体现特有的一种文化内涵，这个可能是和其他画派不一样的地方。

　　雅昌艺术网广东站：漓江画派应该如何继续提高自身的学术价值呢?

　　雷务武：我觉得漓江画派除了形成作品在理论上建设自己的特色和优势。刚才我们说了，别的画派都是以几个人，一个画风来体现一个画派的特征。但是漓江画派是以一种与地域文化相连接的、相构建的一个大的整体的一个画派，所以跟其他画派都不太一样，这是很关键的。所以他的理论建树不仅仅从一个画风上来体现，更多地体现在他的地域的一个文化的涵盖面，比如说有五彩广西，有黑白广西，版画实际上是“黑白广西”、油画是“五彩广西”，中国画是水墨广西之类的。就是他把整个广西一些大的画的样式融进到这个画派，融进到地域文化里边来，这个是别人不可代替的，这个理论建树很重要的一点就是他与别的画派不一样的特点，这也是广西漓江画派最重要的一点，所以他所培养的人才，就是很广，不像别的地方画派慢慢会走向边缘，但是漓江画派会不断地发展下去，一代、一代地发展下去，这样一个不断延伸、扩展的一个呈现。

　　雅昌艺术网广东站：漓江画派很多重要的艺术家都会在南宁，她是怎么辐射到一些周边地区的城市?

　　雷务武：应该说漓江画派虽然可能以漓江水这边的人比较多一点，但是涵盖是整个广西都涵盖了，有桂林、柳州等等应该都有。因为可能黄院长在广西艺术学院，广西艺术学院实际上就是凝聚着所有广西应该说是各个画派和各个画种最好的画家都在广西艺术学院，所以他以广西艺术学院作为一个研究中心，从这里不断地往外扩展，广西艺术学院是一个教学单位，也是一个学术整体，凝聚力最强的一个单位。所以有黄院长在这里，还有一些各个学科的带头人，基本上油画、国画、版画、雕塑、水彩基本上都凝聚在广西艺术学院，他以这个为中心，不断地往外扩展，应该说这个盘子就很大，底盘大了之后上头的金字塔就会稳，就是这样的一个现象。还有一些水彩的，他们也是属于漓江画派的，还有一些国画、油画、水彩都纳入了漓江画派大的整体。

　　雅昌艺术网广东站：您认为今后广西一个整体艺术发展的方向在漓江画派的带领之下会怎样继续地前进?

　　雷务武：我觉得可能这两三年，因为黄院长接下来会有一些大的举动，比如说在漓江画派的周边，在理论建树跟文献资料可能会逐步地健全，前段时间他们也召集我们美术学院的几个老师开了一个会，也就是说要拿出500万左右，从学术活动里边，我们要准备拔到一个全国的高度做一些大的学术活动，我们的方案也准备做出来了，估计这几天做出来。我想漓江画派在黄院长、区党委的领导下，在黄院长的引领下有一帮人，我觉得广西的画家是比较团结的，这是比较好的一个风气，而且这几年发展非常快，可能在不久的四、五年，十来年，应该说广西美术在全国可以跨上一个台阶，这个肯定是不可质疑的。因为从这几年的发展，我们从去北京展览也好，到各地去跟一些画家接触也好，大家说起来都对广西的漓江画派有了印象，而且有一个非常好的印象，这个开头绝对是像奠基一样奠得非常好，今后的发展，构造不断地策划一些高层次的活动，包括学术论坛、专著、理论文章，不断地完善这个画派，我想会做得更好。

　　雅昌艺术网广东站：您觉得作为艺术媒体应该是通过哪些渠道或者是哪些研究手法和方法关注漓江画派的发展或者是艺术家整个艺术生涯、艺术氛围的一个发展?体现他的更大的价值?

　　雷务武：从媒体来说，我觉得现在做得蛮好的，开始除了关注个人，慢慢地会关注整体。因为黄院长下边有一些干将，实际上每个画家，在广西有一部分人是实力很强的，油画、国画，版画，都有非常强的人。逐步地把他们一起组织起来，我们的作用就是可以做大的宣传，也可以做个别的，完全可以做个别的采访，包括展览之外，实际上媒体在网上做展览可能比真正在博物馆、展览馆展览来得快，传播得更快。所以媒体把资料收集了就可以某年某日在网上做一个展览报道，这个影响是非常大，而且非常快，信息流量快。而且观众也多，这个作用很大，所以媒体，如果是切入进来是作用很大的，尤其是雅昌现在的介入也做得非常好。

　　雅昌艺术网广东站：现在倡导艺术家的作品数字存储化，您怎么看待这种数化存储艺术品的方式呢?

　　雷务武：我觉得数字化存储的方式实际上社会发展到现在应该说是传播的一个最快的方式，因为它直接进入到媒体，网上传播是比任何方式都快的，所以它的前景是非常好的，其实可能就是深入的问题。比如说跟踪拍摄，要做得话做得精一点、深一点，比如说我们要研究现象，漓江画派现象，如果是有机会比如黄院长去写生就跟着去拍，我们有一些油画老师去写生或者是美术课的过程中把这个作为文献，我在刻木刻的时候你赶快过来拍，在做一个专题，这个专题就是从他开始思维，创作思维的过程，从这个思维的过程一直发展，这样的话他的艺术创作过程你就会了解得更深，你在网上传播出去的话可能接受的观众认可性就更多，所以从媒体角度来说，做到这种程度可能对你的网络来说会更能打动人。

　　雅昌艺术网广东站：像您个人这么创作多的作品，您自己有没有考虑过作品数字化?

　　雷务武：现在我都拍，本来我自己也做了一个博客，但是没有完全来得及帖，比如我们平时在聊天的过程中，刚才我说了我创作的过程、思维过程，如果是形成文字上去的话人家就会了解到你的整个过程，会了解你这个画派，了解你这个个人，你如果是积累了文献，等于就形成了文献资料，数字的文献资料，不单只是一般的采访，这种文献的材料做起来就是面对面的跟艺术家在一起，如果积累多了以后就可以出书，就是非常精彩的一个艺术家面对面的专著或者是一个完整的资料，这就非常精彩了。

　　雅昌艺术网广东站：漓江画派是如何扶持年轻艺术家的发展?

　　雷务武：是这样的，因为这个人可能在学校更方便一点，因为学校有一个教学过程的研讨，相互之间的活动，既有教学活动，又有外面的展览活动，更容易看到年轻老师的作品，而且平时下乡一起搞展览，相对来说，因为现在年轻老师基本上都是整体在一个地方租房子住，一片都是这些老师，经常会去看。学校也好，漓江画派也好，对年轻的画家也好、老师也好都是非常重视的，实际上他跟我们是一起参加活动的。比如前段时间搞了一个“红色之旅写生活动”，很多年轻老师都介入到这个活动当中，参加这个活动，能够一起来画作品，一起写生，平时一起聊天，就会相互有一个了解，互相交流。年轻老师也有很多好的想法，有时候比我们想得更另类一点，当然更个性一点，也有很多想法，可以互相有一个交流，在学校有一个不断地跟年轻人接触的机会，80后、90后，从60后一直到90后，会不断地有因的东西融进自己的创作，比社会上的画家要好得多。

　　雅昌艺术网广东站：谢谢!