再一次来到这里，能够很全面的了解赖老的艺术，我非常高兴。我对赖老以前接触得不多，这次只能谈我自己的感受。

　　在20世纪尤其是新中国以来，刚才有些老师都讲到，很多艺术家、美术家被政治化，对艺术创作的本体关注得不够。赖老早年就从事革命工作，后来他能够注意到艺术本体语言的探索，反映他对艺术创作有自己的精准的把握，在那样的年代能做到这一点不容易，很难得!近些年来，有些人认为中国画和西洋画要拉开距离，认为中西融合，对中国画有损害，这有其道理。但我在赖老的作品上却看到了中西艺术语言的融合是那样的完美!赖老早年有很深的国学基础，从事美术却是从版画入手，使得他对中西艺术的认识都很全面，这为他进行中西艺术融合方面的探索，奠定了扎实的基础。尤其到了晚年之后，中西之间的融合做到“化”了。作为一个画家，有些人一辈子都在画技法，没有创造。赖老80岁以后的彩墨画，可以说是别开生面，这也是确定赖老在中国美术史上地位的标杆。我个人是特别喜欢80岁以后的彩墨画，觉得这一批画吸收西方的构图、色彩等形式语言，真正达到融合的境界，自然地产生出自己的东西，不容易。