[编者按]

　　《中国艺术品市场白皮书》作为一种官方研究文件，代表中国政府相关部门在中国艺术品市场发展过程中的立场，讲究事实清楚、立场明确、行文规范、文字简练。《中国艺术品市场白皮书》是政府相关部门发布的、成系列化的具有政策性导向的研究报告，自2006年以来每年发布一次。

　　白皮书(White Paper)是一国政府就某一重要政策或议题而正式发表的官方报告书，起源于英美政府。因为报告书的封面是白色，所以被称为白皮书。白皮书被视为一国政府对国民正式发布讯息、资料和政策的一种手段。在英联邦国家或曾被英国统治的地方(如香港)，白皮书是政府重要政策落实前的最后公布，已经成为国际上公认的正式官方文书。《中国艺术品市场白皮书：中国艺术品市场年度研究报告》是我国政府相关部门正式发布的关于中国艺术品市场发展的重要研究报告。

　　随着中国经济的快速崛起，中国艺术品市场得到了长足的发展。在市场高速发展及世界金融危机的双重挤压下，中国艺术品市场所积累的大量问题不断消解，而一些涉及中国艺术品市场体制、运作机制、市场体系及政策方面的“硬”问题却不断显露，并且随着时间的推移及中国艺术品市场的纵深发展，成为不可逾越的障碍。这明确地预示着，中国艺术品市场已经进入不断攻坚的基本转型阶段。《中国艺术品市场白皮书：中国艺术品市场年度研究报告》作为在国家层面发布的重要报告，将不断推动中国艺术品市场的科学化、规范化进程，积极引导我国各方力量不断介入中国艺术品市场的建设过程中。

　　日前，由文化部文化市场发展中心与中国艺术品市场研究院联合发布的《中国艺术品市场白皮书：中国艺术品市场年度研究报告(2010)》(西沐著，中国书店出版社出版，下称《中国艺术品市场白皮书》)显示，随着中国经济的迅猛发展，中国艺术品市场也在迅速发生变化，可以说，正处于重大的转型期。

　　《中国艺术品市场白皮书》是由文化部相关部门发布的、成系列化的具有政策性导向的研究报告，由我国著名艺术品市场研究专家西沐统筹并主笔，自2006年以来每年发布一次。《中国艺术品市场白皮书：中国艺术品市场年度研究报告(2011)》共有6个独立的研究报告组成，分别是：新世纪10年来中国艺术品市场的一些反思、中国画廊业发展态势及其评价报告、中国艺术品市场发展态势及其评价报告、中国艺术品资本市场发展态势及其评价报告、中国艺术品拍卖市场发展态势及其评价报告、中国当代艺术品市场发展态势及其评价报告。报告从六个方面全面、系统而又深入地探讨了中国艺术品市场的发展态势，阐述并揭示了中国艺术品市场结构面临着深刻的变化，中国艺术品市场的重大转型已经全面展开。

　　2010年，中国艺术品拍卖市场创下了年成交额约为586亿元人民币的新纪录，仅秋拍的成交额就达380亿元人民币之多，与2009年的225亿元人民币的成交额相比又超出了150%的增幅，远高于其他经济门类的增幅和涨势。《中国艺术品市场白皮书——中国艺术品市场年度研究报告(2010)》指出，2011年，中国艺术品市场会持续向好，艺术品拍卖成交额会站在700亿元人民币的大关上，中国艺术品市场总规模将达到3600亿元人民币。目前，我国参与文物收藏的人数已近亿人。国内的文物收藏热潮还向全球扩散。中国艺术品市场的重大转型主要体现在以下几个方面：

　　1.中国艺术品市场在世界艺术品市场的地位迅速提升并得以巩固。在国运的牵引与巨大消费能力的推动下，大中华圈的文化认同感进一步增强，北京作为世界文化中心之一的地位正在浮出。同时，随着中国艺术品市场国际化与国际艺术品市场中国化的进程，北京作为世界艺术品市场中心之一的格局正在不断显现出来。主要表现在以亚洲艺术品市场整合能力增强为契机，逐步形成以香港为前沿、以北京为中心的世界艺术品市场新的增长极。

　　2.随着中国艺术品市场的发育与壮大，在中国资本市场迅速发展的态势下，中国艺术品资本在不断壮大与积累;在此基础上，中国艺术品资本市场的发展不断泛生与发育。以诚信体系为核心的中国艺术品市场体系的建设越来越受到关注，秩序化、规范化运作的观念与认识须有相应的体系与体制来保障已在收藏群体中初步形成共识。随着收藏规模与参与人数的不断扩展，中国艺术品市场的收藏文化不断形成与发展，收藏正在由雅好研究、鉴赏投资，逐步成为一种新兴的文化时尚，文化成为一种新的品牌资源。围绕中国艺术品市场发展的四大瓶颈而展开的攻坚将有进一步的深入进展：以资产评估及资产化为核心的中国艺术品资本市场的发育与发展不断有所突破;以诚信体系为核心的中国艺术品市场诚信体系的建设已引起广泛的重视与关注;以市场主体的发育与发展为核心的市场体系的建设与发展已逐步地纳入到各级政府的议事视野，其中，推动文化产业的发展是一个重要的突破口;以审美文化重建为核心的中国艺术品市场环境建设也日益引起学界、政府及藏界的热议与关注，如何构建既充分体现本民族审美趣向、又与面向世界的审美文化体系同步的市场发展体系，已成为中国艺术品市场发展的热点问题之一。

　　3.中国艺术品市场表现出了与以往中国艺术品市场不同的特点：

　　①在收藏人群方面，这个市场面对的大多是年轻的成功人士，具有时尚化的审美趣向;他们在社会上获取了令人尊敬而艳羡的地位，在物质上得到满足后开始追求精神的消费。在诸多的精神产品中，书画艺术是中华民族艺术的精粹，也最能彰显一个人的文化品位、素养和艺术内涵，故而受到年轻成功人士的青睐。当然，这些年轻的成功人士在收藏艺术品的同时，并非只是将其当作包装自我形象的招牌;恰恰相反，他们年轻的特质与紧跟潮流的思维决定了他们具有时尚化的审美取向，具有良好的美学陶养，对艺术品内在的文化艺术底蕴有着独到的眼光与见解。因此，他们也用手中一部分闲置的资金将收藏的艺术品用于投资活动，意在获得投资领域的成功。

　　②在投资构成方面，资金的构成大多数以投资资金为主体而非礼品市场资金占主体。传统中国艺术品市场的消费与收藏大多体现于礼品的消费水平与能力。礼品市场是建立在寻租的过程中，根据不同的办事目的而选择以名气大小排列出的不同层次的作品，造成了中国艺术品市场消费通道的单一、脆弱的局面。在中国艺术品市场发展的新一轮行情中，以投资资金为主体的格局正在颠覆礼品市场资金占主体所造成的缺陷与弊端，使艺术品成为一种重要的投资渠道与载体，中国艺术品投资而非投机的时代已逐步到来。

　　③在作品走向方面，艺术作品大多在美术馆所、机构甚或是个人空间中收藏，而不是大量地悬浮于市场的中间环节。中国艺术品市场是“创作—展览—批评—市场—收藏”的发展链条，链条的起点是艺术品的生产者，而终端就是艺术品的消费者。市场交易的繁荣最终是以终端消费量作为基础，流通兑现是打通和整合整个价值链的核心所在。但是，传统中国艺术品市场中的大部分买家的资本不是来自收藏这个终端环节，而是集中于市场流通这个中间环节。这就势必导致了投机、炒作现象的泛滥。艺术品无法在市场终端及时沉淀与消化，在流通中囤积升值、借机抛售成为市场主要特征。中国艺术品市场发展的新一轮行情打破了这一终端缺位的局限，理性的思维促使艺术品不再大量地悬浮于市场的中间环节，而是被收藏于艺术机构或个人，有效地遏制了非理性的炒作行为，使市场的发展更加规范化。

　　④在文化认同方面，新一轮发展行情中的艺术品较传统中国艺术品市场中的作品更具大众性，认知面较为广泛，被接受程度比较高。如果说大家在传统中国艺术品市场时期对艺术品的文化及艺术价值还存有怀疑的话，那么，新一轮行情时期的中国艺术品市场则扭转了人们的这一想法。新一轮行情中的艺术品市场饱经历练之后，少了些哄抬，多了些理性;少了些虚报，多了些真实;少了些欺诈，多了些诚信。艺术品重新找到了其自身的文化内涵与艺术价值，大众对艺术品投资与收藏由怀疑转向认可，由模糊转为清晰，由惶恐转为自信，从而扩大了藏界对艺术品特性的认知面，提高了藏界接受度;使其在收藏与投资中寻找文化认同，成为大众重建艺术精神家园的主要手段。

　　⑤在国际化方面，新一轮行情下的中国艺术品市场中的作品的国际化程度很高。由于艺术经济与资本理念等关系，在资本的支撑下，艺术作品的价值易于被西方市场所认可。不仅是中国买家，而且是西方很多买家都倾向于购藏中国艺术品。中国艺术品频频在世界艺术品拍卖市场中获得很高的成交量与成交额。

　　《中国艺术品市场白皮书》主笔西沐指出，转型中的中国艺术品市场的这些特点，决定了市场波动的内在逻辑，其中最为根本的是收藏界投入资本的认知偏好与价值判断。所以中国艺术品市场波动的表面，隐含着的是人们正在积极寻找的一种可以用来支撑的市场支点，这种支撑与支点不是别的，而是资本投入的信心。而信心的背后却是对于收益的评判;这种收益除了经济利益外，当然也不乏精神的、文化的与社会的，其核心不外乎是我们反复强调的所谓价值判断。