由于是金融出身，苍田阳一郎将亲和拍卖成功地打入竞争强烈的香港拍卖市场。他认为地震后的日本当代艺术在国内尚未有坚强的藏家群支持，海外藏家缺乏信心之下，日本当代艺术市场的状况仍不乐观;反观日本近代艺术却有突出重围的希望。

　　记者=记 苍田阳一郎=苍田

　　记：地震后对日本艺术圈有什么影响?

　　苍田：地震过后，日本人民对政府的信任有一定程度的瓦解，当政府没有对我们表露所有事实的时候，这样的不信任造成日本国内人们的情绪低落。很多艺术家都被地震吓坏了，有的艺术家因此改变了创作方向，主要环绕在受地震及辐射影响的受害者，这对他们来说也是一种新尝试吧，他们一直以来都倾向表达自己的内心情绪，比较少受外界的影响;现在反而会关注大地震带来的影响，以此为创作新方向。事实上，核辐射外露的危机引来日本社会一股反核的声音，艺术圈内更组织了反核电厂团体。我相信未来十年内，日本艺术圈势必要面对核辐射带来的持续影响。

　　记：在采访几家画廊后，他们认为地震对国内艺术市场大过国际市场的影响，对拍卖市场的影响呢? 苍田：地震后到目前为止，我们的拍卖成绩并没有太大的影响。这一部分我们也很难去分析为什么我们的销售成绩那么好，为什么我们的日本客户对20世纪高品质日本美术依旧有很大的需求。平价市场的部份，自从亲和拍卖转入高端市场后，销售状况较为平淡。整体来说，很明显地日本艺术品拍卖在地震后一定会缓下来的，当代艺术部分不乐观，但是近代艺术仍保持的不错。 自然灾害及经济危机会刺激艺术创作，对市场的影响却是不稳定的。

　　记：经历过2008年的金融风暴，日本当代艺术的市场因为海外藏家的停止购买突然沉寂下来。今年的东京艺博会，海外藏家仍旧缺席。您认为日本区域性市场要怎么才能突破重围，走上国际市场，让日本当代艺术流通性更高?

　　苍田：我能理解日本艺术市场太过区域性，而导致海外藏家对日本当代艺术的购买力下降。日本市场发展的早，算是成熟的市场，不过规模属于小型，艺术资源单一。另外，日本国内一直有很严重的社会结构性问题，日本全国的企业及资产基本上仍是由60年代的人所掌握，年轻一代的几乎处在一无所有的状态。老一辈的人不愿意冒风险向海外发展，年轻一代的则缺乏资源;收藏艺术品的心态也是一样，老一辈的不愿意将钱花在还未成系统的日本当代艺术，宁愿收藏20世纪的近代艺术以避开风险。这样的僵局尚需要时间去改变。

　　记：自从巴塞尔系统进入香港，香港俨然成了亚洲的艺术市场重心。亲和拍卖以及其他亚洲拍卖公司进入香港也有数年了，您认为拍卖市场在香港将会有怎么样的一番整合局面?

　　苍田：自从佳士得在去年五月开始拍卖日本近代艺术，亚洲藏家也开始注目已经自成系统并在国际市场有一定能见度的日本近代艺术。我们也很期待日本近代美术能够真正走入亚洲艺术史，像藤田嗣治及児岛善三郎，他们近来在亚洲二十世纪艺术专拍都获得很好的成绩。Gutai Group是战后日本的前卫美术团体，这些艺术家在1950年代成立“具体小组”，是“物派”之前的团体，他们都是非常伟大的艺术家，目前还处在被低估的价格带。

　　亲和拍卖对日本国内市场会专注在20世纪日本近代艺术，并且以AAAA在亚洲整合各种拍卖资源。从长远来说，香港聚集太多拍卖公司不是好事，在未来我们可能会遭遇到很多恶性竞争，需要一段时间克服整合期的困顿。