当代艺术也有伪作

　　当代艺术现在会红起来，有一部分正是因为当代艺术的创作者们大多还在世，可以亲自鉴定伪作，而其他类别的艺术品比较容易出现真假的争议。

　　我的收藏家好友衣淑凡，也是艺术拍卖的大专家，她去巴黎找常玉作品的时候，会找常玉在世时曾来往过的人。她做了功课，知道常玉在落魄的时候，拿画给人抵房租，还知道他在巴黎找不到地方开画展时，在一对老夫妇家里开展览。衣淑凡就在老夫妇家中找到两匹常玉雕的小马。艺术品的来历往往都很传奇，这是它们的迷人之处，但也就有了来源过于戏剧化的困扰。

　　安迪·加西亚( Andy Garcia)主演的电影《毕加索与莫迪利阿尼》，第一场戏很好玩：毕加索在巴黎的一个小酒馆，全场的人都向他敬酒，他一时兴起，在一张餐巾上画了画，然后丢给酒馆的老板说：“今天，现场所有人喝的酒都由我请客。”意思当然是他毕加索随手涂鸦，也尽够请一屋子的人喝个够了。老板很高兴拿到那张餐巾，可是一看，没有签毕加索的名字。他说：“大师，你没有签名耶!”毕加索瞪他一眼说：“我说‘请今天晚上所有的人喝酒’，我可没有说要把你的酒馆买下来哦!”意思是他一签名，这餐巾的价值，就足以把这个小酒馆买下来。

　　这张毕加索没签名的餐巾，日后要卖时，如何确认它的真假?所以艺术品讲究有“文献证明”，比方说，被当时的报纸刊登过，或被画廊选中拿去杂志登广告用。还有，如果被收在重要的画册里面，比方说常玉精选集，作为封面的这张画肯定非常了不得，价值会因此上升。但吊诡的是，出现在画册上的画，印刷得愈精美，愈可能被造假的人当做仿造的依据。而陈旧的报刊、老旧的照片也往往很模糊，很难据以判断真伪。

　　看你选择相信谁

　　某位画家过世之后，子女争遗产，随侍在侧的大儿子在台湾要卖爸爸遗留的画，住在北京的次子却说是假画。两个都是儿子，都有资格说爸爸的画是真是假，这批画就被抹上一层疑云。

　　拍卖公司有一个条款，大意是说：“经由本公司卖出的东西，如果买的人能证明是假的，我们就取消交易把钱退给你。”只是，买的人要如何证明真假?一幅张大千的画，全世界的张大千专家可能会有不同的说法。举例来说，有些专家判断画的年份，是看画家用的纸有多古老，而台湾有名的水墨画家于彭 ，他画水墨画就是喜欢用老纸头，因为清朝做出来的纸头有特殊的风味，水墨在上面晕染开来的纹路跟新纸不一样。所以他没事就去老店找老纸，大陆卖老纸头的商人，有些人不知道于彭是谁，久而久之就流传有一个专门伪造清朝画作的人，常常去搜寻老纸头。另外也有人说，要判定汉朝的俑是否为真，可以用特殊光线扫描土质检查年代。这也略有争议，因为伪造的人会拿汉朝的砖头，磨碎以后做成赝品，扫描后的土质，当然也会显示符合汉朝的年份。

　　一旦发生真伪争议，可能会造成各种结果，有时候影响价格，但有时候刚巧能引来更多目光。常玉画作的权威专家衣淑凡之前找到了一张常玉画的荷花屏风，这画难得是因为常玉曾与张大千相遇，在看了张大千的荷花后，常玉也被唤起，画了大荷，所以这个荷花屏风，纪念了艺术史上两个大画家的相遇，非常珍贵。可是却遇到有人放毒说，这是照着老照片伪造的。我问衣淑凡：“担不担心这张珍品在拍卖时的价钱会不理想?”她说，画被人家放谣言下毒，是常发生的事，但她向来都是正面看待，这种消息只会使得更多人注意这张画，而她本人作为常玉画册的作者，多年来建立的鉴定常玉画作的信誉，都会让内行的买家，当成最终作决定的依据。