顾铮正在接受雅昌摄影网采访

　　雅昌摄影网：今天的评选，这三个人获奖你感觉有意外吗?

　　顾铮：还好，基本上相对来说今天选的这几位总的来说都作品相对比较成熟、完整，他们具有相当的优势，有这样的感觉。

　　雅昌摄影网：今年的评选好像整体水平稍微高一些，成熟一点，但是我发现好像争吵的并不是特别严重，比如说对某两个摄影师到底选谁?像之前咱们评选可能有过这样的情况，今年好像没有。

　　顾铮：可能跟这次最终入选的这几位的水准、实力比较一致、强大，会有一定的关系。

　　雅昌摄影网：我发现朱强之前一直在拍杂技团，也是第一届的时候就已经投稿了这组作品，然而他今天拿上来的并没有增添太多新作品，大部分的主体还是那个时候成形的，你怎么看他第一届投稿没有获奖，这次又投稿，大家五票一致通过他这样的一个评选?

　　顾铮：我感觉他这组作品和上次给我的感受是相对来说有所不同的，就是作品中的一种悲凉感，一种生命的脆弱、无奈、挣扎感可能更强一点，这方面感受更强烈一点。

　　雅昌摄影网：这个可能是跟时间有关系。

　　顾铮：他自己对作品认识的升华程度不一样。

　　雅昌摄影网：评委老师们对这种题材或者对这种作品的时间、观看有关系吗?

　　顾铮：也有可能，有的时候就是说在两年前每个评委自己个人对这类题材的认识、体验相对准备不足或者说经过这两年可能对某些题材的某些人的某些作品会认识发生一定的变化，跟他自己个人的经验、境遇也会有某种关系，我们也没法确指哪些因素在起作用。

　　雅昌摄影网：这次还有一个现象，三名获奖摄影师不论是传统还是新纪实，都是以黑白的方式进行创作，然而之前呼声特别高的，比如像游莉没有获奖，而李伟，连35人的入围名单都没有进入，包括陈哲最后也是没有获奖，他们都是彩色的。在今天的纪实摄影的大的前提下，大家传统认为纪实摄影就应该是黑白的或者是黑白的更容易打动人，而彩色的更容易让大家看到色彩而看不到传统纪实的一个方式。对此您怎么看?

　　顾铮：这是一个偶然的结果，正巧是三个获奖都是黑白的，我想各个评委对彩色这么一种表现性是不会有偏见的。

　　雅昌摄影网：我在想今天游莉的作品，之前大家在显示器上看和今天在投影仪上看颜色差异还是蛮大的，您认为咱们以后有没有可能通过展版去筛选或者是通过展版提名或者是通过交纸质文件去评选，如果这么做会遇到哪些困难?

　　顾铮：如果说她的颜色在不同的呈现方式之下有区别的话，其实对其他的用彩色投稿的摄影家来说情况也会差不多。所以说如果他能够包括其他的如果能够自己要求更高的话，可能把自己最认可的彩色印放的东西送过来可能会更好，不涉及到哪一台电脑显示器的影响。

　　雅昌摄影网：在三影堂第一届摄影奖的时候，阿斗获奖了，然而今天骆丹的《素歌》这组照片从表面上看，他们的确有不同的方式、有不同的表达，可能归纳几个关键词都会有像“比较抒情、少数民族、精神信仰、静的、比较有距离感的”。他们两个可能表面看上去很像，有没有说骆丹会受其他人的影响去做这样的一个作品?

　　顾铮：在我自己看来这两个人的区别还是蛮大的。

　　雅昌摄影网：能细讲一下您是怎么看待的吗?

　　顾铮：就是一种直觉，两个人的距离还是很大的，无论是题材还是表现的东西是不一样的。

　　雅昌摄影网：有近百人投稿，只有三个获奖者，您对那些没有获奖的摄影师想说些什么?

　　顾铮：不管怎么说这三位至少都有两次或者说两次以上的参赛的经历，从支持侯登科纪实摄影奖的角度来说，能够持续不断地把自己的新作拿来参赛，这是最值得期待的。

　　雅昌摄影网：对于纪实摄影的这种史料性的研究，像论文这种研究性的方式，能否谈谈一下从大的局势来看，中国年轻人做这样的摄影史料研究是一个什么样的水平?

　　顾铮：在我有限的了解里面，做摄影史论、理论的研究，应该可以说还相当地薄弱，包括这方面从事教育指导的老师本身对这方面的重视，包括有意从这方面研究的学生等等都还非常薄弱。我觉得他们应该怎么说呢?从一些具体的素材的搜集、第一手资料的搜集、个案的研究，尤其是中国的个案的研究，从这方面做起可能会逐步形成一个比较好的局面。

　　雅昌摄影网：现在如果比如说一个年轻人或者有这方面意愿的，想学研究，可能遇到的困难会很多，比如说收入问题，因为大家都知道做评论、做学术、做研究短时间内很少能见到效益，而且在历史上也不一定会留下你的名字，不像艺术家会留下这样一个名字，你感觉除了经济上和物质上的阻碍之外，还有哪些因素会严重阻碍年轻人对史料的研究，和教育还是和什么其它的因素关系更大?

　　顾铮：主要就是我今天提出的包括侯登科纪实摄影奖在内的摄影奖，应该对有意愿从事史论、理论研究的人提供一定的资助、支持，就是希望能够有制度性的保障，能够使得一些有意愿的从事这方面研究的年轻人至少这些项目能够得到一些重视和支持。然后就是包括中国高等教育、摄影教育制度里边也应该重视起来，不仅仅只是创作这方面的重视，包括高校的一些年轻教师如果有这方面意愿的话也应该得到高校的支持和重视。

　　雅昌摄影网：我们常说可能是这一个时代是年轻人发出的声音越来越多，强调个人的个性化、个人的观点表达越来越多，包括当今很多人在做摄影文字工作，有一些写的文章难以把它用散文或者是评论或者是什么进行归类，他可能用一种非常个性化的观点对某一个摄影师、某一个展览、某一个事件进行评论，作为传统史料的研究可能需要非常客观、材料特别丰富、特别多、非常严谨地进行研究，您认为这两类怎么去平衡?

　　顾铮：一种就是属于相对学术性的研究，有学术性研究的一些标准，必须遵守这些标准和规则。包括你材料的获得，材料的第一手性还是其它的问题等等，都有一定的标准来衡量。你自由的发言，包括通过博客、微博有感而发，这是另外一种表达，这两个方面标准、要求、规则都是不同的。比如说有的人因为他对另一方面、学术方面比较成规则、要求，比较了然于心，这种了然于心有可能体现在他通过一种更为自由的，比如说微博、博客、散文、专栏这种写作方式来表达，我们基本上能够看得出这是一种经过什么样训练基础之上表达出来的东西。即兴式的，直觉很好的一种随感式的、反应式的批评和有一定的理论积累、受过一定的学术训练的对待问题的看法，这两方面我可能会有一定的判断，但是这方面不分高低、优劣，就是根据对事物的见解给出一定的真知灼见，我们都需要。

　　雅昌摄影网：更多的是需要一些理性的基础、积累，有一些理论知识。

　　顾铮：这个都是应该自己注意自己的积累。

　　雅昌摄影网：有这样的支撑可能表达的时候可以个性化一些。

　　顾铮：肚子里的东西多，能够确切地转换为你评判事物的一些重要的元素，我觉得肯定是好事情。

　　雅昌摄影网：谢谢!