中央美术学院美术馆筹备策划近一年的“首届CAFAM泛主题展——超有机/一个独特研究视角和实验” 于2011年9月20日下午6点盛大开幕，“CAFAM泛主题展”是中央美术学院美术馆首个以双年展模式运作的展览，旨在借助跨媒介的艺术方式来思考和探索当代社会的文化政治问题，这些艺术作品表现了强烈的国际化、专业化和实验性特征。

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　　今年的“CAFAM泛主题展”以“超有机”为主题，探讨“身体”、“城市”、“社会”这些有机体如何突破了传统的定义和界限，以及它们的表达出来的变异和生成趋势。作为本次展览的学术主持，也是参展艺术家的徐冰带来的作品《何处染尘埃》，在展览开幕现场，徐冰接受了雅昌艺术网的专访，就作品的产生，制作以及他的思考做出了自己的阐述。

图为（上）作品《何处染尘埃》，（下）展览现场徐冰接受本网专访

　　雅昌艺术网：《何处染尘埃》这件作品在我看来是四个字“举重若轻”的感觉，这个作品最初的灵感是怎么来的?灰尘收集和制作的过程能否给我们介绍一下?文字上的“本来无一物，何处染尘埃”和您想要表达的思想是直接对应的关系吗?

　　徐冰：这个作品叫“何处惹尘埃?”实际上是02年就有这个想法，但是当时并没有地方要接受这个装置的一个计划，因为当时和平美国或者是“9·11”的事情有点儿敏感，最早展览是在94年的威尔士的国家博物馆的一个展览上，展览之后在国际的范围内，特别是在网络上有很多讨论，主要是关于灰尘的，关于灰尘的意义，因为毕竟在“9·11”死了那么多人，这个作品实际上并不是直接谈“9·11”事件本身，实际上通过这个作品，我更有兴趣是在谈精神世界、精神空间和物质世界，以及物质空间之间的关系。实际上在探讨人类怎么样

　　有一些问题是人类非常基本问题，但是现在的人类有时候对这些问题反倒变得陌生了，所以人类就会出问题。至于这个作品的起因，因为我在纽约的工作室是前边那条大街西边正好可以看到世贸大厦，所以我当时亲眼看着世贸大厦倒下来，我从来不收集艺术作品，但是我有收集一些特殊物件的习惯，过了三天以后我就去曼哈顿收集了一包“9·11”的灰尘，当时这些灰尘为什么用，我并不知道。

　　雅昌艺术网：当时只是觉得想要收集就那么做了而已。

　　徐冰：有一天又读到铃木大拙的书，又重读了这首诗，就是这首禅语，等于是六祖慧能的一首诗，就是我这个装置上使用的最后的两句“本来无一物，何处惹尘埃?”当时在英国展览的时候，铃木大拙翻译成英文，我用的是英文，在西方这个作品跟文字本身是没关系的，所以就是说这个信息如何清楚地让读者了解，我觉得是重要的，当时就使用了英文，当然在中国展览就使用中文。

　　雅昌艺术网：中文的使用效果和英文的感觉是会不一样吗?

　　徐冰：我觉得是一样的，因为中国人读中文当然是很方便，因为这句诗本来的意义实际上在这个作品中还是很重要的。

　　雅昌艺术网：您关注的还是文字背后，想要传达和体现出来的感觉。

　　徐冰：这个作品其实跟文字是没有关系的，当然它的艺术语言实际上就像你刚才说的有点儿四两拨千斤的感觉，看上去这个作品很简洁，而且很美，实际上给人一种很安静的刺痛感和紧张感，这种紧张感来自于这种灰尘，薄薄的一层灰尘的脆弱感，感觉好像一阵风过来整个世界都要变化，其实还是涉及到今天人类很不正常的一个生存状态，包括墙上这几张突变，实际上它介绍了我是如何把灰尘在当时从纽约运到威尔士的一个过程，实际这个是感觉有点儿不轨行为的一个方式，但是它确实也是作为对整个作品一部分的补充，它真的涉及到了人类今天很要命的一些问题。

　　雅昌艺术网：谢谢您!