知道玛丽·艾伦·马克的摄影是1990年代的初期，也正是我摄影上路出发的时刻。那个年代在中国摄影还属资讯贫乏有限的时期，我记忆中最早看到有关玛丽 ·艾伦·马克摄影的中文介绍，主要有1980年代末期由李媚主编的浙江《摄影》丛书第二辑的纪实摄影专题中，有一组关于美国迈阿密海滩的图片故事。之后的1992年3月号的《现代摄影》杂志中刊发的由黄欢翻译、美国人维基·戈德堡写的《果敢的眼睛---记摄影记者玛丽 ·艾伦·马克》的文章和白荆的 《纪实摄影的人文主义传统及其价值---兼评玛丽 ·艾伦·马克的摄影》 评论，密密麻麻的文字排版和图片有8个页码之多。还有同时期中国摄影出版社引进的台湾阮义忠的《当代摄影新锐---17位当代影像新生代》也有介绍玛丽 ·艾伦·马克的摄影章节。

　　正是通过阅读到这些有限的二手中文资讯，让我这个在当年对摄影充满激情和求知欲望的中国青年，萌生了要和玛丽 ·艾伦·马克一样优秀的上路冲动和力量。我1992年至2002年拍摄的马戏团《流浪大篷》的主题照片，与我对于玛丽 ·艾伦·马克摄影的学习有着莫大的精神联系。

　　2008年8月号的《中国摄影》杂志中，在我和李媚的访谈中谈到：“我知道玛丽 ·艾伦·马克和黛安 ·阿勃丝等人都有过拍摄马戏团的经历，这些只能说明这种事物外延的特征具备了可能与诱因。朋友王彤和刘铮，曾经有意识地买过玛丽 ·爱伦·玛克和黛安·阿勃丝的英文摄影画册送我参考……然而，当我再次与大篷照面的时候，脑海中不断浮现的马戏团影像反而增加了我拍摄上的难度。要走出影像的困局，就必须找寻到属于自己的方法和图式。拍摄大篷的过程，实质上是我接近摄影的旅行……”。

　　现在，玛丽 ·艾伦·马克的摄影展览终于来到了中国。对于我这个生活在中国西部的小镇上、并且曾经深受着她的影像影响和精神感召的摄影师来说，一等就是20年光阴。世纪更迭，偶像已晚年，我渐知天命。来的真是很有些迟到和散碎，更透着些许的不合时宜和渐行渐远的岁月喧哗。

　　我更愿意看到，玛丽 ·艾伦·马克的摄影展览是在1990年代的某一天来到中国。那时的纪实摄影在中国风起云涌，玛丽 ·艾伦·马克的到来，将会是何等地风光及时与盛况空前?为何却要一拖再等的让我们等到中国全面降临和进入到资本消费社会盛宴的今天?时过境迁，“纪实摄影之死”的论调已逾多年，悲怆着无奈，唯不死的是纪实摄影见证的历史精神与人性光辉。

　　很久以来，在我心底里其实都拥有着一个与玛丽 ·艾伦·马克有关的愿望，我梦想着有一天能与我崇敬的玛丽 ·艾伦·马克共同做一次有关马戏团影像的展览，以此表达我对于她的摄影敬意，愿梦想成真。