上世纪80年代以后，我们能看到的渐渐多了，让国度以外的事物都有先入为主的可能。那个时候我们的某种确信，是诚恳的，就像如今的反省一样。玛丽·艾伦·马克的作品在那时好似恰当的恩赐，振聋发聩。在我们的土地上，我们在学习中徘徊成众多的复制者，甚至将这复制奉为圭臬，好像只有影像叙述一条路是王道。无疑，玛丽·艾伦·马克是用照相机说事儿的人当中无可匹敌的一位，语言流畅、控制精准、神经强韧，玛格南有她，也如王冠上不缺钻石。而不可否认的是：影像叙事，所谓的纪实摄影，是摄影的一种强大，而非全部力量。

　　最初照片被印刷在纸上的时候，被塑成观点锤炼出“真实”，那是摄影应用的必然，也是摄影多元化分流的肇始。从那时起，照片和影像就是分家的兄弟了。这意味着摄影的成熟，被各种意图解释出能够被接受的符号化信息。或许我们被“真实”遮蔽的太久，当试图真实的时候更迫切于目的，而不是方法。玛丽·艾伦·马克作为我们的一位导师，呈现的不仅仅是目的，更是方法上的多元尝试。当如今再次看她的作品，这滋味是复杂的，不是仅仅因为伟大的赞叹。

　　就她的成就本身而言，我们不必怀疑：关于摄影本体和影像叙述，只不过是她光辉道路上的铁轨，永不相交，互为依存。