全景摄影(Panoramic photography)，亦称为宽幅摄影，是一种以更宽广的视角将景物拍摄下来的摄影术。全景摄影最初使用胶片转机拍摄，昂贵的胶片和相机使人望而却步。直到数码技术的出现和网络时代到来，迅速进步的接片技术才使得全景摄影离我们越来越近。从宽幅接片到360度全景，从柱形全景到球型全景，无论是使用鼠标在电脑屏幕上互动浏览，亦或艺术微喷打印成收藏级作品，它的表现力都能够令人感到一种前所未有的视觉震撼力。全景照片可用超广角镜头拍摄，然后采用象Photoshop或者AutoStitch那样专业拼接软件，将多幅照片拼接为一张全景照片，网上曾有人将它形容为“漂亮得让人窒息”摄影术。这一技术是否应该纳入艺术范畴，目前在中国还未有定论。但不论是耶非耶，全景摄影为我们带来的视觉震撼已不容置疑。为进一步开拓视野，增强摄影之间的交流与学习，2011第三届大理国际影会特邀请“全景摄影展”参展，届时将为我们带来一场震撼视觉的饕餮盛宴。

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　　被采访人：李景超(国际全景摄影师协会会员、中国民俗摄影协会会员、北京黑白摄影学会会员、2011帕尔梅拉国际全景摄影节评选“当代全景摄影大师”)

　　大理国际影会：全景摄影在拍摄要求上和普通摄影有什么区别?

　　李景超：全景摄影在拍摄上比普通摄影更复杂，因为普通摄影通过取景框关注的是某一个视角，只要曝光参数设置正确，就可以得到技术上“完美曝光”的照片。而全景摄影，特别是360度的全景摄影，取景范围较大，当光源可能只有一个时，比如说太阳，在拍摄的时候就会造成光调和光向不同的问题。为了拍摄“完美曝光”的360度全景照片，有时候会使用包围曝光，后期HDR合成技术。

　　大理国际影会：全景摄影对摄影师的技术是否有什么特别要求?

　　李景超：对摄影师的要求有两个层面，第一是设备上的要求，第二就是摄影师观念上的要求。由于是转动拍摄，在设备方面，云台和鱼眼镜头是绝大多数人必不可少的选项;在观念方面，常规摄影选取的是局部，而全景摄影关注的是整个空间，这就需要全景摄影师“胸怀主题，放眼全局”。这并不意味着把所有景物放入镜头就算是全景摄影了，它既然属于摄影，必须遵循摄影的规则，用摄影的语言来表现。比如需要有重点突出的部分，如何在全景摄影下表现摄影师想要呈现出的东西，如何弱化其他事物，突出重点，这就对摄影师的技术和素质提出了考量。还有，传统摄影追求“伟大瞬间”，强调一幅照片就是一个瞬间的历史凝固。全景摄影不是一个瞬间完成的，现在先不讨论它因此算不算摄影，我们至少可以说它是若干瞬间组成的一幅作品。而使用相机拍摄的若干瞬间，拼接在一起就不算摄影又能算什么呢。这就要求摄影师必须对动态场景的每一个瞬间都有感觉。

　　大理国际影会：国内全景摄影水平和国外的有什么差距?

　　李景超：国外由于起步较早，参与全景摄影的摄影师多是从传统摄影进入的，对于全景摄影是否属于艺术的讨论早已偃旗息鼓。而中国全景摄影人中的绝大部分并非来源于传统摄影家，而是来源于电脑爱好者和网络工作者，他们对于高新技术最敏感，很容易最先接触到来自网络的三维全景，而当他们看到三维互动全景照片的神奇效果，首先想到的是“商机”，是一个盈利模式。他们能够很快获得并掌握拍摄、拼接、发布、漫游、场景跳转、多媒体特效等一系列吸引眼球的商业展示应用的全部技术。通过360度全景摄影来表现一些项目如房地产楼盘展示、汽车内部展示，以动感和特效取胜，对摄影的质量方面的要求并不十分迫切。

　　大理国际影会：也就是说这部分人他们缺乏一个前期摄影素质的培养与积累，直接跳跃到全景摄影当中来。

　　李景超：现在网络上有很多摄影板块，我建议玩全景摄影的可以到这些地方学习一下，补上这一课。我一再强调，三维全景首先是摄影，如果没有摄影基础，就如唱歌的跑调，绘画的色盲一样，是没有作为的。而仅仅出于商业盈利目的而为，也是走不远的。即便是商业全景，也必须用摄影的眼光来拍摄，才能得到用户的认可，将来才能在艺术上有所收获。不妨横向比较一下：大家都知道传统摄影中的商业摄影，哪一幅商业摄影作品敢忽略摄影的基本特质呢?这也是我开办网上全景画廊和全景摄影俱乐部论坛的一个契机。我一方面呼吁现有的全景“从业者”学习摄影提高技艺，全景爱好者不应该把自己看成另类，自己把自己归于摄影圈子以外，而应该从摄影的角度出发，去修炼摄影眼光和视觉思想。另一方面我极力“忽悠”原有的传统摄影者尝试全景，从简单的接片开始，使用标准镜头三四拼、五六拼“数码大画幅”，进而数十拼、上百拼，过过“超大画幅”瘾。我敢说一旦你尝试，一定一发不可收拾!让越来越多的人爱好全景摄影，让越来越多的全景人参与艺术创作，让全景摄影成为摄影展中的一个亮点，让中国的全景摄影走向世界，这些将是我有生之年为之奋斗的目标。

　　大理国际影会：这也是全景摄影参加本次大理国际影会的原因之一吗?

　　李景超：是的，其实我国已经有一些传统摄影家投身全景摄影，并创造了很好的成就，比如在黑龙江、成都、重庆，以及在云南，都有非常好的全景摄影作品。只是他们默默耕耘，不问收获，没有参与到国际交流中来。我们希望通过大理国际影会这个平台，让全景摄影与普通摄影进行对比交流和学习借鉴。所以这次葡萄牙帕尔梅拉国际全景摄影节展览结束后，我们就来到云南参加大理国际影会。这些参展的全景摄影家，都是从2004年“世界全景网”创建初期加入，并一直参加每年四次“主题创作大展”的人。大理国际影会是我国最具影响力的几大摄影盛会之一，能在这个舞台上，把当代国际全景摄影界最活跃的全景摄影家们介绍给大家，一定能使更多的人了解到全景摄影在国际上的发展现状;在观赏国际全景摄影大师作品的同时，一定能对国内的全景摄影者起到一个启发和鼓励的作用。我更希望的是，明年的此时，能有更多中国全景摄影师们的优秀作品亮相在“第四届大理国际影会”上。让我们共同期待，再次相约大理!