台湾、北京都有画廊的张银锵，认为两岸交流频繁，虽然有助于台湾艺术家目前的弱势状态，但是由于政策干扰，要走出去台湾还需时间。他认为如果整个亚洲的华人艺术(文化及市场)能够整合，那不但能够让台湾艺术家走到国际舞台，也是一股足以媲美西方的亚洲力量。

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　　Hi：香港目前看来是亚洲的艺术市场交易核心，你觉得台湾还剩下什么优势?

　　张：其实现在的台湾当代艺术很难跨出去，包括日韩当代艺术。台湾的艺术观念很新颖，但是现在看起来，内地的艺术家已经追上来了。台湾在市场上有一个很大的问题，就是区域性，包括日本及韩国甚至新加坡，但是中国自己本身就会成为一个国际性市场，什么样子叫做国际呢?举一个例子，以前的法国是国际市场，因为当时有很多国际画廊进驻，后来的纽约也是，这就像我们去大陆开画廊会将中国艺术家介绍到台湾，会形成一种交流。台湾一定要有国际画廊进驻才有可能国际化。

　　Hi：台湾当代艺术家要怎么样才能走出来呢?

　　张：合理说，应该要从艺术方面来整合，就是整合成“华人艺术”。如果能够少掉政治因素的干扰，台湾当代艺术才会有前瞻性的未来。“华人艺术”是一个概念，也就是以中国内地为主，这样包括香港及新加坡的艺术家都会有机会。以宏观的大华人市场来看，台湾当代艺术就可以被看出来价格偏低，但是如果分开看，就不觉得台湾艺术价格偏低，这个就是现实。

　　Hi：这次台北艺博会大陆及日本的参展商特别多，你觉得是什么原因?

　　张：这叫弱者互相取暖，日本本地现在已经没有市场，他们的作品七成以上都是台湾人在买;韩国画廊现在也是在韩国推中国艺术家，不推本地艺术家了。内地画廊也很清楚台湾藏家关注什么，他们为什么要来，因为这里有市场啊，所以他们来这里。

　　Hi：你觉得这跟香港艺博会有关系吗?

　　张：是有一点关系，但是我认为香港艺博会今年引起的争议后会改变，就像上海当代艺博会第一届办的很好，可是那些国际画廊来了卖不掉作品，一旦没有市场，第二次就不可能会来了。虽然那些国际艺术品也值得被推广，但是一次两次没有人买单就不可能再继续。

　　Hi：香港展出的西方当代艺术在亚洲接受度到底高不高?

　　张：亚洲藏家看的很开心，但是真正消费的不多。亚洲现在是主流，亚洲藏家怎么会去关注西方。巴塞尔为什么要跟香港合作，当然是看到未来的机会在亚洲，是看到亚洲藏家、亚洲艺术家。香港会慢慢调整的，现在看这么多西方画廊来对艺博会是加分，反正以后哪里有市场，谁就是赢家，这跟艺术高低一点关系都没有。

　　Hi：你怎么看新加坡的艺博会?

　　张：新加坡不太可能，机会还是在香港身上。许多国际型画廊想的都是进入内地，即使最后因为很多制度，导致画廊无法合法经营，最后落脚于香港，但是他们不是看著香港而是看著内地。跟中国最有关连的国际型城市就是香港，国际型企业去中国考察后最后都会在香港落地。就像拍卖公司，亚洲有两家艺博会就够了，

　　Hi：如今台湾最适合扮演哪种角色?

　　张：欧洲的艺术是让美国人买起来的，其实许多中国艺术家也是由台湾藏家买起来的，如果以投资角度来看，我把资本放哪最有效益?一定是中国当代艺术，现在是中国会好所以大家买中国，台湾当代艺术打悲情牌也没有用，应该思考到底怎么把华人文化整合，这样新加坡跟香港也是会有机会的。