柴天鳞，中国书法院展览馆执行馆长、中国书法院办公室副主任、中国书法家协会会员、民进会员、北京印社社员、《中国画廊联盟》杂志执行主编、《东方艺术·书法》杂志编委、文化部青联书法篆刻艺术委员会委员、“五号线”书法社团成员。结业于中国书法院书法创作研究生课程班，师从曾翔先生。出版有《五号线书法·柴天鳞卷》、《柴天鳞草书李白诗卷》、《2008全国青年优秀书法篆刻家提名·柴天鳞卷》、《书坛精英·柴天鳞卷》。

　　问：我们知道近年来您一直致力于书法的实践，在这过程中有自己的独到见解，请概括一下您的书法创作与审美思想。

　　答：感谢你给我这个机会，让我吹吹牛。胡乱的说说还可以，不过您千万别当真，我觉得对书法的学习就是“摸着石头过河”，各人有各人的感受，谁也不能代替你去感受，只有自己亲自过去才知道，这点最好玩，所以你的每一步都会给你带来新奇的感觉。这也是我乐此不疲的原因之一。对于传统的认识与学习，向来都是“盲人摸象”，各有所得，而我之得亦在我之识，所幸的是我在学习过程中体会到了无法代替的快乐，就逐渐上了瘾，套用一下当前流行的话说：我书写，我快乐!

　　问：我们知道，您是中国书法院的首届毕业生，并且现担任书法院办公室和展览馆的日常工作，您觉得在书法院学习最大的收获是什么?

　　答：转眼来书法院已经近六年了，是李胜洪副院长和我的老师曾翔先生给了我这个机会，从在书法院学习再到书法院工作，使我能有机会近距离的聆听到老师教诲和指导。也许老师平时聊天的话最真实，最直接，有道是“真传一张纸，假传万卷书。”对书法而言，我觉得说多了更容易迷糊。道理很简单，个人的体会和理解不一样，结果也就不一样，我们的理解要经过传统文化的不断修正和手下的不断实践，才不至于偏离于正道。当然，老师的辅正更重要。身边时时有老师的言传身教，想不进步都难。因此，我觉得在书法院工作是幸福的。

　　问：作为一个外地人在北京这些年，请谈谈在京城您的平时书法生活?作为一个想在京城书坛立足应该做些什么准备呢?

　　答：我的生活很简单，从时间上分可以分为八小时之内和八小时之外。从性质上分可分为工作和学习。两种状态，一张一弛，一静一动，目前我还满意。

　　来北京立足，生存很重要，我有幸遇到了好的老师、好的领导、好的朋友……，所以也没有感觉到生存的压力。我觉得更重要的是对专业的坚持。来京立足，手上活要好，想起了前几天石开老师说的话，虽是调侃，倒是很有道理，他说一等高手活好就ok。活干的差点就得会忽悠。实在不行就得找一个好单位靠上。回头想想，我大概就属于靠单位的那种，哈哈哈……

　　问：你平时都上网吗?如果上网的话主要是查资料还是关注当代书坛?你对当前的书法网络有什么看法呢?

　　答：由于工作的原因，几乎天天上网。当代书坛肯定关注了，天天看看书坛新闻，乐在其中。就是很少在上面发言，一个是时间少，再就是面对瞬息万变的书坛真不知道说什么。网络改变了我们的生活，当然也会影响到我们写字的。我上网十几年了，从一个网站几个人在一起热闹，到现在的这么多人同时在线，我们的网站坚持下来了，也改变了当代书坛的格局，影响了当代书坛的发展，我个人觉得为推动书法的发展起到了不可估量的作用，也为书法作品的商业流通搭建了很好的平台。

　　问：你是中国书法院“五号线”书法社团成员之一，“五号线”已经连续几次在全国各地举办各种形式的展览，在全国书法团体中形成了独特的面貌。当时你们是怎么走到一起的?“五号线”书法团体的整体创作风格是怎么形成的呢?

　　答：“五号线”的兄弟们相聚在中国书法院第一届研究生课程班，古话说“物以类聚，人以群分”，相互了解后就玩在一起，很自然的，所以到现在也玩得很开心。我觉得看看五号线的宗旨更能说明问题：

　　【理念】：艺术书法

　　【原则】：和而不同

　　【标准】：玩得高兴

　　【目的】：共同提高

　　问：有些朋友说看你的书法创作作品，有一种“碑与帖恰当融合的高度。”，你在书法临摹中主要注重那些方面呢?在你的书法创作中，怎么理解碑与帖的关系呢?

　　答： “碑与帖恰当融合的高度”，这句话我不敢当，这种话容易把人整晕，不过这是我努力的方向，谢谢朋友的抬爱。我个人比较喜欢砖瓦金石，原始的野性美更能打动我，所以临摹也就多些，加上业师曾翔先生的影响，不知不觉中写成了今天这个样子。也许是天性使然，我对古拙的东西特别喜欢，每每得见秦砖汉瓦，都倍感亲切，再三摩挲，不忍释手。鉴于此种天性，我的书法亦多取法于斯，汉人旧瓦，秦人吉金，皆是我心仪之相。我对碑帖的理解是阴与阳的关系，帖是阴，碑是阳，在创作中无论以哪一个为主都可以，最后要达到一个和谐的结果就ok了，就是所谓的大平衡。

　　问：最近，您出版了《草书李白诗卷》作品集，在这幅作品中，我们看到了您书法创作的独特面貌，能就这幅作品谈一谈您的书法创作体会吗?

　　答：这件作品是应山西大同的一个藏家创作的，当时正在准备中国书法院简牍帛书研究展作品，所以也就多了些简帛的笔意与结体，和我平时的风格有些不同。说实话，这件作品我写了几稿均不满意，我开始尝试不同的纸，直到后来用这种六尺对开洒银纸，一气呵成，当时感觉很痛快。藏家看了很满意，就决定印刷出版。还要感谢王镛先生题写书名，曾翔老师题字，李胜洪、肖文飞、李强、张羽翔、杨涛、蔡梦霞、李澍周、董玮、晏晓斐、李林、朱讲用、姜玉波、许飞飞为此长卷题跋，一直没有机会当面道谢，在此谢过他们美言和帮助。

　　问：我们在最近两年，看到了你的隶书有了很大的变化，首先，你能谈一谈你在隶书的创作中体会最深的是什么吗?

　　答：我对隶书的兴趣点在西汉和大秦这个时间内，所以面目和大家常见的也不太一样，如果吓着了哪位，还请原谅。创作体会谈不上，我觉得吸引我的是秦汉的质朴、苍雄、诡异、天真，这也是我一直追求的。

　　问：关于草书创作，很多朋友会有很多困惑，你能不能说说草书创作应该注意哪些因素吗?草书区别于其它书体的关键是什么?

　　答：首先我不是一个擅长草书的人，只是偶尔为之，稍有可观就沾沾自喜的人。所以谈不了太具体的东西，谈也是乱弹，不如不谈。

　　问：在你的作品中，我们感受到其中包含着一种新的传统和现代的关系。有一位书家说过这样一句话：“传统万岁，创新是一万岁加一岁。”你是如何理解传统与现代的关系的?

　　答：在我的眼里，传统既是现代。并且是“愈传统愈现代”。