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　　艺术圈之美院教授

　　艺术圈之艺术生

　　艺术圈之策展人

　　艺术圈之画廊老板

　　艺术圈之艺术网站创始人

　　他们从哪里来?他们是谁?他们向何处去?要了解中国当代艺术，听听局内人是怎么说的。美院教授、艺术生、美术馆馆长、策展人、艺术网站创始人、画廊老板、拍卖行高管、艺术经纪人、艺术家……九种不同身份的参与者，告诉你一个真实的艺术圈。

　　艺术圈之美院教授

　　吕胜中 老师可不是爱谁谁就能胜任

　　(吕胜中 艺术家，中央美术学院实验艺术系主任)

　　我从1978年开始在大学当老师，算起来已有32年——真是挺久了。“铁打的营盘流水的兵”，学校每年都有毕业生离开，刚开始与学生离别的时候很难过，还哭鼻子抹眼泪，慢慢地就习惯了。高高兴兴地送他们远走高飞吧，只要自己有效地付出了，学生不管到哪里心里都会装着老师。

　　不管哪个学生都是“命根子”，每人都有故事。有些毕业多年，见了面“揭露”老底，他们会笑得前仰后合，说你还记得这么清楚。他们当中有一些现在已经崭露头角，比如王郁洋、邬建安、陈少峰、陈明强、董媛、叶甫纳、韩金鹏、李洪波、王雷、马克、焦朦等等。我相信，将来会有更多毕业生显示出他们艺术上的辉煌【详细】

　　艺术圈之艺术生

　　马漓澧 已经习惯一定要刻苦

　　(马漓澧 中央美术学院大三学生)

　　马漓澧不久前参加湖南卫视(微博)《天天向上》，被人记住的不仅是聪慧有灵气的面容，还有她用红线绣住的接吻实验摄影，表达“爱得越深就会越痛”，在网上被大赞有创意。

　　1988年生的马漓澧，从小在川美生活，在画家圈中长大。7年前820多人报考央美附中，从小打算要考央美的她，就在80个被顺利录取的幸运儿中。父亲是川美77级、78级明星班的老师，母亲也是出色的画家。家学给了她好条件好教养，但她从没放弃过刻苦。“家里条件对专业有些额外的帮助，但是具体去升学还是得靠自己去奋斗【详细】

　　艺术圈之策展人

　　侯瀚如 我的原则是从不在画廊做展览

　　(侯瀚如 独立策展人，旧金山艺术机构公共项目主席及展览总监)

　　从上世纪90年代到现在，我策划了上百个展览。刚刚完成的一个是在西班牙国际摄影节中的群展“怀疑的力量”(Power of Doubt)，加起来这一年总共做了八个展览，其中一个就是去年年底在上海外滩美术馆的“日以继夜，或美术馆可为之若干事”。

　　十几年前，根本连“策展”这个说法都不存在，我们都是这个时代的产物。跟我们当年孤掌难鸣的情况不一样，近几年来策展这个行当越来越受欢迎，国内也出现了很多很活跃的新一代策展人，而且需求量很大。一个很年轻的策展人，都有机会接到很多画廊的邀请。但这里面有一个巨大的问题，可能也是我们这个时代的问题：真正能够坐下来，去做研究和做学问的时间特别少，国内很多策展人欠缺对艺术史比较深入的了解，也欠缺对当代艺术全面情况的掌握【详细】

　　艺术圈之画廊老板

　　冷林 我们是为艺术家服务的

　　(冷林 北京公社创始人及现任主持，佩斯北京总裁)

　　1994年，冷林就全面涉足当代艺术领域。从《文艺研究》编辑到艺术评论家、策划人、艺术经纪人，冷林始终游走在多重角色中。1996年组织最早的“中国当代艺术”拍卖，2000年起当艺术经纪人，如今则集北京公社画廊主、艺术家张晓刚(微博)经纪人、佩斯北京总裁几种角色于一身。

　　2005年，冷林创建自己的空间“北京公社”。北京公社是画廊，但冷林想找到介于博物馆和画廊之间的模式。“不完全是销售，做像博物馆展览的展览。”冷林说，“现实主义游戏”、“只有一面墙”、“宋冬在北京公社”都挺像博物馆展览【详细】

　　艺术圈之艺术网站创始人

　　万捷(微博) 小额艺术品以后会在网上交易

　　(万捷 雅昌集团董事长)

　　做艺术印刷的同时，我们赶上了互联网时代，所以抓住机会创办了雅昌艺术网。在国外，印刷是印刷，艺术服务是艺术服务，我们则是两者的综合。我们艺术服务方面下了很大的功夫，现在是国内最大的艺术服务机构。艺术家、艺术机构所需要的服务，我们都替它完成，包括印刷、图片处理、摄影、互联网、数据库、出版制作以及艺术家的数字资产管理等。

　　国外的艺术服务相当成熟，拍卖行和画廊都几百年历史了，各有自己的服务系统，很难有新的形式出现，也很难说把它们整合到一起来做。但国内艺术市场发展就十几年的时间，雅昌这样的机构就有机会创立和成长【详细】

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　　艺术圈之美术馆馆长

　　艺术圈之拍卖行高管

　　艺术圈之艺术经纪人

　　艺术圈之艺术家

　　艺术圈之美术馆馆长

　　王璜生 没有规范和文化高度，美术馆会办成群众艺术馆

　　(王璜生 中央美院美术馆馆长，曾任广东美术馆馆长)

　　现在很多美术馆都是群众艺术馆。美术馆的职责不仅在于公共教育，还在于引导、建立一种文化高度。做好一个美术馆最重要的是建立一种规范：美术馆的定位，如何策展，如何与画廊拉开距离，藏品如何管理、收藏、陈列，政府如何投入资金，如何进行社会融资，等等。这些基本的规范，很多国内美术馆都做得很不到位。

　　去年，我参与文化部组织的“国家重点美术馆”评审，发现某些美术馆的库房居然不是恒温、恒湿的，甚至白天开空调、晚上关空调。我们查看他们的温度记录，夏天早上，库房达到38—39摄氏度，开空调后是20多摄氏度，冬天早上4—5摄氏度，开空调后20摄氏度左右，藏品保存最重要的就是温度不能一高一低【详细】

　　艺术圈之拍卖行高管

　　孟禄新 最终买单的还是中国人

　　(孟禄新 中国嘉德(微博)国际拍卖有限公司油画部高级业务经理)

　　市场对于当代艺术处于观望时期。2011年春拍的总成交额增加至10.17亿元，比去年同期增加38.18%，这个比例远高于GDP的增幅。

　　另一方面，当代艺术却落后于整个市场增幅，在整个拍卖季中的地位也逐年下降。在2008年金融危机之后，能否再现2007年、2008年的市场高峰，市场对此还不确定。当代艺术更新比较快，所谓“各领风骚五六年”，接下来谁会热也是不确定的。而且，很多作品已经涨得很高了，也卖不动。当代艺术自身在作调整，市场肯定也要反映这种变化【详细】

　　艺术圈之艺术经纪人

　　王定乾 很多人做到收，但没有做到藏、

　　(王定乾 台湾寒舍艺术中心执行长，中华文物学会理事长)

　　收藏也好，投资也好，发展到一定程度，就会需要艺术经纪人的专业服务。经纪有三个功能，第一是专业咨询，第二是艺术品鉴定估价，第三是收藏规划。

　　中国今天有艺术经纪人的需求，是因为艺术市场在这几年内形成了。拍卖总成交飞跃成长，单一艺术品成交价已经超过亿元大关，这代表市场和产业成熟了。没有这些，就没有艺术经纪的产生。艺术经纪人就好像是律师、会计师，是服务这个行业的【详细】

　　艺术圈之艺术家

　　傅文俊 艺术家一跟“当代”挂上勾，身价就飙升了

　　(傅文俊 当代艺术家)

　　去年，“走过场——傅文俊艺术观念摄影展”一共做了四个巡展，从北京、上海、重庆，又回到圆明园，最后被圆明园收藏。这组展览的思考时间长达8年，最早是在2002年上海申办世博会成功的时候，我就想到要在圆明园和世博园之间找一种连接。

　　这个展览结束之后，我又做了“无生无死的呓语”，和通常在纸上呈现的摄影不同，这次是做在进口油画布上的。因为我学过绘画，又做过平面设计，再加上几十年的摄影经验，这三个加起来就是我的强项，做起来也比较得心应手【详细】