傅丽蓉Q&A

　　《东方艺术·大家》：近两年以纯投资为目的大量资金开始涌向艺术市场，您认为这会对整个艺术行业的发展产生哪些影响?

　　傅丽蓉：经济的繁荣必定会对文化艺术的发展产生正面积极的影响。但这有一个过程，赶风赶潮的人一定是大多数。那些真正的艺术家仍将独立前行，而资本也会继续追逐和发掘出真正有价值的艺术家和艺术品。

　　《东方艺术·大家》：您认为艺术品收藏和投资之间的差别是根本性的吗?

　　傅丽蓉：投资与收藏的差别既是根本性的，但又是可以有机结合在一起的。如果仅仅是投资，对一幅画你可以完全忽略它的内容、风格，只对其升值空间、变现率进行考虑就可以了。而收藏则首先要选该幅作品的内容、风格你是否喜欢，你是否真正了解它的价值，你是否愿意并有能力为该幅作品承担投资风险。但是最好的选择一定是投资和收藏的有机结合，这就要求投资者具有较高的文化素养和对艺术品的鉴赏力。

　　《东方艺术·大家》：很多报道都谈到当下“艺术品的收藏和投资行为已由财富阶层的个人爱好逐渐转化为一种企业行为”，对此您怎么看?

　　傅丽蓉：作为一种企业行为的艺术品的投资与收藏是非常可喜的现象，也是一种非常值得推崇的企业行为。这将对整个社会文化的发展产生深刻的影响。因为企业永远是理性的盈利组织，企业的介入将促进艺术品投资与收藏的有机结合。

　　《东方艺术·大家》：请介绍一下领升艺术机构何时诞生?并具体谈谈机构本身的定位?

　　傅丽蓉：领升艺术机构是两年前成立的，机构本身的定位已经以布鲁姆画廊的名字表达出来。布鲁姆是那位写《封闭的美国精神》的作者的名字(另外一个布鲁姆写了《西方正典》)，他提倡回到古希腊时代的精神智慧，反对从尼采、弗洛伊德以后的一系列欧洲学术思潮，并主张重新发掘经典、回归人性最健康最本初源点，而用艺术的方式构建人文主义精神的多层次表现也是领升艺术机构学术定位的基础。

　　《东方艺术·大家》：除了通过旗下的画廊来展示艺术作品并定义自身的学术定位之外，领升艺术机构还会通过哪些具体的方式参与到当代艺术领域之内呢?

　　傅丽蓉：领升艺术机构除了与其气质相投的艺术家继续合作办展览外，还正在和相关机构、作者合作规划编写当代绘画史丛书、艺术家年鉴及个案分析、拍摄相关文献纪录片等。

　　《东方艺术·大家》：请具体谈谈领升艺术机构的收藏理念和收藏策略。

　　傅丽蓉：领升艺术机构主要收藏那些具有人文价值的当代架上绘画，我们的收藏一般不涉及行为艺术及装置艺术品等。我们的收藏理念和收藏策略是参与并促进那些对人性建设具有积极意义的艺术创造活动，并收藏那些具有深刻人文关怀价值的架上当代绘画。

　　《东方艺术·大家》：领升艺术机构的收藏体系建立与资金来源是否稳定?

　　傅丽蓉：收藏体系的建立与资金来源的稳定是相辅相成的。首先要有一个收藏方向，并将这个收藏方向下的收藏体系的建立和我们的资金体系有机地结合在一起，促进收藏体系和资金体系良性互动，逐步完成一个开放的、良性循环的收藏和资金的稳定系统。

　　《东方艺术·大家》：领升艺术机构如何选择和推出艺术家?在上海美术馆刚刚落下帷幕的何多苓展为布鲁姆画廊获得了很大的声望?近期有什么新的展览计划?这些展览如何与领升艺术机构的收藏理念相结合?

　　傅丽蓉：我将通过专家的推荐和内部的评审以及艺术家自荐等等方式最终选择艺术家，并通过和艺术家的签约建立相对稳定的合作关系，然后逐步地推出相应的个展、主题性群展。在上海美术馆刚刚落下帷幕的何多苓展是布鲁姆画廊一个较为成功的起点。这些都是各方面帮助支持的结果，像范迪安先生，像欧阳江河、赵野以及画家本人都给予了我们全力的支持。但一切都刚刚起步，有很多事需要总结，慢慢吸取更多经验教训。希望下次的展览做的尽可能更专业、更完美。近期我们将主要筹办在中国美术馆的何多苓展以及欧阳江河的书法展、肖全有关三毛的摄影展。这些展览都是关于人性之美不同方面的视觉表达，这也是我们机构的收藏理念的体现。