庆民告诉我，他想把他拍摄的天鹅的片子集结成册，我非常高兴。一来，在淄博市的摄影界还没有一本专门拍摄天鹅的作品集;二来，庆民这些年来倾心拍摄天鹅，也应该把自己的一些成果展示出来与大家分享一下。

　　当我拿到《亲近天鹅》摄影作品集的样稿时，我不由地为庆民的执着精神和一幅幅精彩的画面所打动。

　　2005年冬天，一个偶然的机会，庆民来到了威海荣成。这里是祖国大陆伸向海洋的最深处，三面环海，一面与大陆相通。正是这得天独厚的地理环境，形成了世界四大天鹅越冬栖息地之一—荣成天鹅湖。

　　当庆民站在烟墩角村的海湾上时，一种从未有过的景色扑面而来。成百上千只的白天鹅在海湾中嬉戏、起飞、降落，这种场面让人惊叹，让人振奋，让人思索。这里是白天鹅安逸、宁静的家园，这里是人们爱天鹅、读天鹅、懂天鹅的地方。从此，庆民开始与白天鹅结下不解之缘。在与天鹅的亲密接触中，庆民的天鹅摄影一发不可收拾。六年来，庆民近二十次前往威海荣成和东营湿地，拍摄了大量的天鹅作品。他以近乎虔诚的艺术追求之心，用最短的时间超越了自己，开始迈向了属于自己的艺术境界。

　　庆民的天鹅摄影作品蕴含着丰富的意境和深厚的情怀。读庆民的作品，我们看到白天鹅在水面梳妆、游弋、嬉戏，犹如翩翩起舞的舞蹈家;而起飞时洁白的翅膀在空中伸展和煽动时又是那样的怡然大气;有时我们依稀听到白天鹅动听的歌喉，起伏的鸣叫声甜美悠扬;恩爱中的天使相依相伴、亲亲热热，预示着爱情的甜美和浪漫;即使在梳理羽毛和沉睡时也是那样的温馨、迷人;在令人陶醉的傍晚，阳光将金色的晚霞洒在海面上，天鹅在逆光中返航、休整，构成了一幅绝美的风景画，令人产生丰富的遐想。

　　庆民的天鹅摄影作品体现了作者与大自然融为一体的感受，一种关爱生命的精神。在庆民的天鹅作品中，作者有意识地把天鹅放在一种特定的背景中，或渔港，或轮船，或湿地，或丛林，充分展示了天鹅与环境的关系，从中反映了作者的世界观和人生信念，充分表达了人与自然、人与动物和谐相处的主题，从一个侧面体现了人们爱护动物意识的提高和自然生态环境的变化。

　　庆民的天鹅摄影作品具有一种音乐的韵律美和节奏感。纵观整部作品集，作者描绘了天鹅的各种生存状态，有愉快的嬉戏，有温馨的守望，有奋力的飞翔，有从容的返航，或动或静，或急或缓，使人在目不暇接的欣赏中，仿佛又听到圣桑的大提琴曲《天鹅》和柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》的音乐，此时，白天鹅的那种高贵、圣洁的形象油然而生。

　　拍摄天鹅，除了艰苦的死守、等待外，还需要娴熟的拍摄技术。庆民在不断地实践中逐步摸索、积累了多种拍摄技法，从一幅幅多彩多姿的画面中，我们感受到了作者深厚的艺术素养和高超的摄影语言把握能力。

　　镜头焦距的运用。根据不同情况和表现目的，作者使用广角或长焦镜头，采用小光圈慢速度和大光圈、高感光度、快速度的搭配，使画面呈现出全景、中景、近景和特写，虚实有度，既有大视觉的震感力、空间感，又有小视觉的清晰度、压缩感，丰富了作品的表现力。

　　测光曝光的掌握。在拍摄天鹅时，因其主体与背景的不同，会受到光线的强弱、主体与背景的反差、顺光和逆光等诸多因素的影响。因此，作者在测光时经常采用光圈优先和中央重点测光、平均测光的方式，适当地增加或减少曝光值，使作品主体更加突出。

　　对焦方式的选择。为了拍出天鹅的神态和动感，作者对静止的天鹅多采用单次对焦方式，力求拍出天鹅的细节和质感;对飞行中的天鹅多采用连续对焦方式，并设定连拍，有时采取追拍，及时、迅速地释放快门，拍出了天鹅精彩的飞行瞬间。

　　光影光线的调节。作者拍摄天鹅在用光时多采用测光、逆光。在侧光的作用下，天鹅身上产生的侧面光增加了画面的立体感，明暗反差适中，色彩还原理想，影调层次丰富。逆光则使画面产生了较好的空间距离和良好的透视效果，在逆光下，光线透过羽毛产生了边缘光效果，把天鹅和背景分离了出来，有时也产生剪影效果，有力地提高了作品的感染力。偶尔，作者也采用散射光，由于反差较低，天鹅各部分受光比较均匀，使得画面出现一种柔和、温馨的气氛和更为动人、恬静的美感。

　　色温色调的渲染。作者注意选择早、晚的低色温光线拍摄，使画面呈现出金色、红色的气氛，给人一种其乐融融、心旷神怡的感觉。同时，作者尽可能地把天鹅溶于周围的自然环境中，通过黑与白，红与白，蓝与白，绿与白，黄(红)与黑等色彩的配置，使画面产生了色调丰富、相得益彰的艺术效果。

　　天鹅是诗、是歌、是画，是上苍赐给人类的天使，天鹅之美是难以用语言和文字来表述的，或许只有零距离地与它们亲近、相处，我们才能读懂天鹅，爱上天鹅，我们才能知道摄影家们对它们的拍摄、赞赏是发自内心深处的。

　　愿庆民一路走下去，捕捉更丰富的精彩瞬间，留下更珍贵的天鹅之美!

　　王建新 2011.3.25

　　序言作者：中国摄影家协会会员淄博市摄影家协会主席