李可染《万木葱中见人家》

　　镜心 设色纸本

　　款识 ： 万木葱中见人家。一九八六年岁次丙寅八月，可染写于北戴河

　　钤印 ： 老李、可染、在精微、山水知音、河山如画

　　来源 ： 藏家购自艺术家本人

　　88.9 x 52.1 cm

　　80年代是李可染绘画艺术的一个新的阶段，这个时候的作品已脱出实景，更重写意，笔墨混成，达到从心所欲不逾矩的境界。《万木葱中见人家》便完成于这个时期。作为李可染“密林烟树”系列作品中的经典之作，把中国水墨的艺术表现力推到了一个新的高度和难度。

　　这幅《万木葱中见人家》，以泼墨作底，先画出“湿云常带雨”的灵动墨韵，再以积墨很沉实地加厚林木的暗处，使画面更趋幽邃。特别是以多层淡墨积盖部分树木的高光，使之掩映于林荫深处，山林呈现出无尽的层次，深不可测，似有似无的云烟自密树中隐隐升起，这既丰富了中间灰色调的层次，同时又保证了全画素描调子的统一性，使画面不至于太花。李可染是中国山水画家中第一个自觉地从素描调子来整合画面统一性的画家。他学过油画，也刻过木刻，对素描下过很大力气。如何在光影明昧中巧妙把握素描调性的统一成为我们面对李可染逆光山水首要关注的点。

　　该作品创作于1986年8月，即中国美术馆“李可染书画展”(李可染生前最后一次个人画展)三个月之后。此时的李可染在进行了半个多世纪的艺术生涯的总结之后，无论在绘画理论还是艺术创作上又迈向了一个新的高峰。

　　齐白石 《盗瓮图》

　　镜心 纸本设色

　　款识 ： 回乡宰相，囊底无钱。

　　宁肯为盗，不肯伤廉。

　　白石自更旧造稿

　　钤印 ： 齐大

　　著录 ：《中国近代书画精品选》图10，中国∶北京工艺进出口(集团)公司

　　美国∶文良中国画廊 策划，1994 年

　　53.3 x 47 cm

　　白石之人物画创作乃为草虫山水之外存世最少者，素为藏家所珍重。齐白石《盗瓮图》用笔恣肆，形象简括，当年曾被精选至赴美外展作品中，又有当年之出版物《中国近代书画精品选》详加著录，为一传承有序之佳作。

　　张大千 《嘉陵明月峡》

　　立轴 设色纸本

　　款识 ： 峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。

　　盘空凿明月，驰想挟飞仙。

　　青霭人家住，丹霄客梦悬。

　　龙门思礼佛，椎断一怆然。

　　从朝天驿买舟，经明月峡下利州作，蜀江之有峡自此始。庚辰

　　(1940)春日追旧游写此，

　　张爰。素姪留念，时同在成都

　　钤印 ： 张爰之印、大千

　　著录 ： 《中国近代书画精品选》图20，中国：北京工艺进出口(集团)公司

　　178.3 x 66 cm

　　早期的张大千曾遍临古画，对石涛、八大、徐渭以至宋元诸家，皆能得其精髓。这件山水图画于1940 年，是仿古阶段后期的作品，当时画家42 岁，正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的情形，将写生与仿古结合起来，描绘了一幅气势激昂的峡江胜景图。

　　张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字，而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”，亦乃其五十岁前创作的惯例，也久矣成为人们津津乐道的佳话，此皆不消笔者饶舌。此件《嘉陵明月峡》，乃正是张氏明修栈道、暗渡陈仓，似古实新、融古开今的极具代表性的杰作。

　　王翚《拟古山水》册页八开 设色纸本

　　题签 ： 石谷老年拟古册，淡明署

　　钤印 ： 顾淡明印、蕴正斋

　　款识 ： 1)江城夜色，抚王晋卿 2)山从人面起，云向马头生 3)米襄阳云山萧寺 4)关仝晴麓横云 5)翠竹并奇石，藏藤依古柯。明窗坐相对，试问意如何?仿唐解元 6)高尚书夏山烟雨图学二米而脱去畦径，真称元画逸品 7)大痴道人浮岚暖翠 8)右丞雪村夜泊，甲申(1704)夏日拟古，清晖阁耕烟散 人王翚

　　钤印 ： 王翚之印、石谷子、耕烟外史

　　鉴藏印 ： 心田所得无上神品、心田秘藏、南海庞福祥心田印信

　　来源 ： 佳士得拍卖行，纽约，1995 年9 月19 日，序号134

　　33.7 × 24.1 cm×8

　　此八开册页为岭南著名藏家顾淡明旧藏，曾经由上海有正书局珂罗版印刷出版(1923年)，并经心田秘藏。

　　1707 年的夏日里，王翚完成了这本山水册页，几乎于每开之上，他都注明了所选择的风格样式之渊源，被追拟的对象从唐王维到五代关仝、宋王诜、米芾再到元高克恭、黄公望直至明唐寅。这些姓名在通行的画史叙事中，依次拥有着“文人画鼻祖”、“北方山水样式开创者”、“文人青绿山水的榜样”、“米氏云山发明人”、“以云山、墨竹著名的文人画家”、“元四家中影响最大者”、“继承发展了院体的传奇画家”等标志性地位。这些散落于八个世纪间的艺术典范在王翚的笔下穿越了时空，汇聚一处，不禁让人想起了这位仿古大师的宣言：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”

　　区别于宋元典范的宁静、深沉、生疏与含蓄，王翚的仿古册页具有着十八世纪的趣味，这种趣味是画家在鸟瞰古代艺术全貌之后，在漫长的艺术生涯中沉积起来的，在“集大成”的道路上，王翚不仅重新发现了南北宗，发现了笔墨与自然，发现了古代艺术的完整性，更深刻地发现了自我。

　　查士标 《草树烟峦》

　　立轴 水墨绢本

　　款识 ：草树萧疏外，烟峦飘缈时。

　　扁舟无限思，只许鹭鸥知。

　　士标

　　钤印 ：士标私印、查二瞻

　　鉴藏印：兢庐鉴藏

　　著录 ：《晋唐五代宋元明清名画家书画集》图271，教育部第二次全国美术展览会专集，第一种，教育部第二次全国美术展览管理委员会编，商务印书馆，1943 年版

　　来源 ：佳士得拍卖行，纽约，1990 年5 月31 日，序号175

　　170.2 x 49.5 cm

　　查士标(1615 - 1698)，查士标出身名门望族，家境殷实，少时即仿宋元书画真迹。此画中山体严整，轮廓清晰，线条转折简洁。构图疏朗是查士标山水画的显著特征，高大的远山、广阔的湖面，衬托着极其渺小的一叶扁舟，景象十分安逸。这种精致的布局，令人联想翩翩，与落款中“扁舟无限思”的意境完全吻合。该作著录于1943年《晋唐五代宋元明清名画家书画集》(商务印书馆)，为市面少见的査士标山水精品。