经典传承—中国写实油画

　　杨飞云（b.1954） 一杯红酒 2009年 布面油画

　　签名：(右下)飞云2009

　　展览：中国写实画派五周年特展，西安美术馆，2010年

　　185x115cm

　　《一杯红酒》是我国当代著名写实主义油画大家杨飞云先生的肖像画代表作之一，画面中略带忧郁和思虑的女孩端着一杯红色的葡萄酒，静静地凝视着画外的某个角落，与观众互动着心灵悸动。杨飞云的油画色彩庄重，格调高雅，气息唯美。在中国的当代油画市场中各位藏家争相购藏的重要艺术家。

　　在选择题材上，杨飞云的作品都是一些平凡的人物，但是，当你面对他的作品久久凝视时，就会明显感受到他蕴涵其间的那种内在的精神性。这一点，对于不厌其烦地画着“平凡”题材的杨飞云而言，尤其重要。在人类美术史上创造了经典之作的大师们，总是能在普通的生活场景之中，表现出亘古永恒的美;即使是寻常题材、普通之物，在他们的艺术表达下，立刻转化永恒的艺术品。绘画正因为有了精神性的归宿，才抵达了崇高的境域。

　　郭润文（b.1955）大家闺秀

　　2006 年 布面油画

　　签名：(右下)R.W. 2006.9

　　出版：1. 《中国现代美术大系油画卷- 郭润文油画集》第143 页，吉林美术出版社，2008 年2. 《美术》杂志，2008 年第12 期，第59 页3. 《画刊》杂志，2009 年第3 期封二4. 《中国写实画派五周年全集- 郭润文油画集》第44 页，吉林美术出版社，2011 年5. 《美术大观》杂志，2011 年第7 期，第18 页

　　展览：1. 2006 年中国写实画派油画展，中国美术馆，2006 年2. 第四届全国画院优秀作品展，中华人民共和国文化部，2007 年3. 郭润文油画作品展，中国美术馆，2008 年

　　180x115cm

　　郭润文为了捕捉一种神秘气息，往往把不同时间的物体进行综合，跨越时空，在矛盾中寻求统一，完成一种很特别的艺术效果。《大家闺秀》画了两个优雅的女孩。女孩的面貌是当下的。然而精神气质却恍如隔世。他在一次说话中说出了自己对《大家闺秀》神秘气息的捉捕。他说：“大家绝对不会觉得我仅仅表现两个女孩的肖像，人们会反思，这种人物在现实生活中似乎很难找到，或者根本就没有。但难道在上世纪三四十年代就没有吗?它里面存在着人们所需求怀念的那种气息，是过去女孩那种美丽、纯真、智慧的综合。这是过去人们对大家闺秀的一个标准，她们受到良好的家庭教育，所处的社会环境也符合造就这种大家闺秀的条件，我想表达的就是这个东西。”在现代茫茫人海中，郭润文似乎极力为人们寻找到这种早已逝去的气息。

　　王沂东（b.1955）等 2007 年

　　布面油画

　　签名：(左下)王沂东二OO 七; Wangyidong 2007

　　展览：2007 年10 月，第二届北京- 中国文物艺术品博览会

　　(中国写实画派与写实绘画- 油画艺术)，北京光华路五号国际会展中心

　　100x80 cm

　　王沂东是中国当代写实油画中古典风的重要代表。王沂东的油画创作有一套常用的标志性符号，并因而引起广泛的欣赏与讨论。有关艺术家的任何讨论都离不开“美”与“红”。作品《等》是艺术家红色系列中的代表作，创作于2007年，具有极高的研究和收藏价值。作品描绘了一位非常娴静优雅的姑娘，这位姑娘正面站立，靠在一个积着雪的大树上，两臂自然下垂交指于身前。雪天、树林、蒙昧初开的红袄少女带着原始的温情和寂寞莫名地期待着……这些细节是王沂东红色系列中反复使用的语言，让观看者直接地从画面中寻觅到那份乡土的、温情的、宁静的、唯美的感动。

　　艾轩（b.1947）西藏女孩-殉道者在远方消失

　　1991年

　　布面油画

　　签名：(右下)艾轩 Ai Xuan 1991.10

　　出版：1. 《艾轩》第46页，香港亚洲艺术出版社，1994年6月。2. 《名家名品.艾轩》，浙江人民美术出版社，2002年6月。3. 《北京画坛油画卷 1949-2006》第140页，世界知识出版社，2006年。4. 《中国当代油画名家画集.艾轩》，人民美术出版社，2009年。5. 《艾轩油画》第36-37页，荣宝斋出版社，2011年5月

　　90x90cm.

　　“借景抒怀”是艾轩作品的表达路径，他往往通过西藏题材中人和自然相互融合又略带张力的关系来抒发画家自己的心境，画家将自己内心的独白用绘画的方式呈现出来。空旷的雪原、残破的栏杆、灰色压抑的天空以及凝视远方的小女孩，画家正是通过这些形象的组合，呈现出他个人的风格：人物与背景关系的单纯化，画面空寂而又灵动。人物内心刻画尤为动人，小女孩留给观众的只是小部分的侧脸，而这迷糊的面庞回避了直白的感情流露却留给人们更多的猜想，画家将自己的情感色彩蕴藏在画面空灵的构图和神思中，脱俗出世，空寂伤怀。画家用精致而沉着的艺术语言将他对生命和自然的感悟描绘出来。该作品多次著录，加之艺术家艾轩也甚为钟爱，必将被众多藏家所追捧。

　　陈逸飞（1946-2005）藏民

　　2000 年

　　布面油画

　　签名：(左下)Chenyifei 陈逸飞

　　出版：《中国收藏》2007 年4 月号，总第76 期，第93 页

　　200x150cm

　　这幅《藏民》是陈逸飞西藏题材中较为重要的作品，也是陈逸飞在西藏主题中画得比较完整的作品。该作大胆运用了独特的构图方式处理画面，将三个人物穿插组合，即将人物画得“顶天立地”，又将画面处理得静谧而深沉，端庄且恬静，流露出强烈的绘画感和西藏异域风情;在人物形象造型上摒弃了对人物的美化，如实表现出人物的粗狂、质朴、神秘等。在技巧上笔触圆润，雄健而具动感，结实而又潇洒;积色厚重，画面稳重;意境深远，气魄浑厚而充满力量。

　　李贵君（b.1964）飞 190x126cm

　　2008年

　　布面油画

　　签名：(右下)李贵君 Li Guijun 2008

　　出版：1. 《中国写实画派五周年全集-中国写实画派.李贵君》第26-28页，吉林美术出版社，2008年9月。2. 《李贵君》第18幅， 2011年5月。3. 《李贵君个展》第11页，北京灿艺术中心，2011年。4. 《No Art 》2011年2月第5期封面及第73页。5. 《典藏投资》2011年5月第43期内页夹册

　　展览：1. 寻源问道-油画研究展，中国美术馆，2008年。。2. 寻源问道画展，台北长流美术馆，2008年。3. 中国写实画派2008年展，中国美术馆，2008年。4. 灿烂中国2009-中国油画名家学术邀请展，时代美术馆，2009年。5. 中国写实画派五周年特展，中国美术馆、武汉美术馆，2009年。6. 画境行旅-海峡两岸油画艺术联展，中国油画院美术馆，2009年。7. 中俄艺术交流展，中国油画院美术馆，2009年。8. 漂移-著名写实艺术家联展，北京灿艺术中心，北京。9. 回到写生.面对原典画展，中国美术馆、中国油画院美术馆，2010年。10. 寻源问道-中国油画院特邀艺术家联展，中国油画院美术馆，2010年。11. 寻源问道-中国油画邀请展，鄂尔多斯会展中心、包头市美术馆，2010年。12. 李贵君作品展，北京灿艺术中心，2011年

　　中国现当代艺术

　　刘野（b.1964） 小拇指 2000年 布面油画 　60x45.5cm

　　签名：(右下)2000 野 Liu Ye

　　刘野试图在画面中将童话般的想像和敏感与严谨的理性和哲学思考结合起来。

　　在《小拇指》这件作品中，卡通女孩，蒙德里安的书都在忧郁的蓝色背景的笼罩下，显得空幻而忧伤，但是被光线照亮的桌面把空间分成两个部分，形成鲜明对比。蓝色的调子中映出米老鼠的可爱背影和前景中拇指姑娘的身影相呼应，把人的思绪引向纯真的童话世界。然而，连接米老师和拇指姑娘的却是一本蒙德里安的书。刘野的绘画语言尽管深受蒙德里安等西方抽象主义的浸润，却从未失去对于具像的迷恋。在他这里，世俗化的、偏重于肉感的真实与单纯而明晰的抽象性结构往往融为一体，他以实象来呈现虚幻的意识，探寻了“虚实相生”,流转无间的东方之道。

　　叶永青（b.1958）土红的花园1986年布面油画 52.5x82cm

　　签名：(右下)Ye. 86

　　叶永青在20世纪80年代中期迷醉于摹写西南风情，创作了一批浪漫、忧郁的绘画作品，《土红的花园》就创作于那个时期。1986年，当时叶永青在云南医院，守侯在妻子身边等待女儿出生时完成的作品。画中的主角是受孕的女人，场景是叶永青以轻松的用笔描绘云南的红土地和植被。他使用薄薄的颜料来画，作品的效果让人联想到水彩和传统国画，是他与生俱来的气质的反映，为以后的创作奠定了基础。

　　耿建翌（b.1962）

　　洗头+无题1984年 布面油画 　140x95cm

　　出版：《中国当代艺术三十年[绘画](1979-2009)》第201页，民生现代美术馆，2010年

　　耿建翌是杭州85新空间展的主要人物之一，亦是其后的“池社”与张培力一起的重要成员。在新潮美术时期，耿建翌创造了一系列呆板、冷漠的形象，例如《灯光下的两个人》、《理发3号――1985年夏季的又一个光头》，以及《洗头》系列。他的这些形象在中国当代艺术史上已经被叙述为85时期的图像符号了。

　　这幅画的正面描绘着两个人：洗头和被洗头的人。他们都背对着观众，没有表情和多余的动作，时间在这一刻好像静止了，雕塑式的空间在画布上得到了呈现。作品以一种冰山的姿态出现在观众面前，冷漠、坚实、永恒。新的社会变革让人与人之间的关系发生了变化，耿建翌的着眼点正在于此，试图表达出对社会的关注，描绘出画家的生活体验。

　　耿建翌90年代之后就把工作的重心放在影像艺术上了，所以他的精品画作尤为珍贵，这幅《洗头》和其前段时间拍出天价的另一幅《洗头》略有不同：洗头者胸部以上的部分被截去，画作背面也描绘有人物，正反两面作画在艺术史上也颇为罕见。