作为汉语文本的发展，难免有一种异化和变异的可能。

　　这种异化和变异就我而言没有贬弃之意。

　　相反它含带着更多的内容。

　　这我使想起电影《风月》的一些个事件来了。

　　风风月月不知过了多少日子，汤臣的徐枫不知化了多少钱。对《风月》，徐枫再三关照：若悔约将赔偿整部电影的损失，同时又再三强调：“作为绝对聪明的女子应该知道自己在做什么。”

　　这一切都是冲着女一号——巩俐的。

　　巩俐对此表示：一个好演员绝对不会放过一部好电影的。

　　双方的“绝对”将这一事件经过风波迭起后终于推向了尽头。

　　汤臣的“绝对”背后是不言而喻的。

　　巩俐的“绝对”背后似乎还有这一句词：我以敬业的精神投入《风月》将证明没有张艺谋，仍会以精湛的演技在影坛上发展，我会光芒四射的。

　　为此，汤臣掂出了其中的价值后决定巩俐的片酬为30万美元。

　　按笔者即时人民币市场中间价为100美元合人民币843.08元计算，也就是300000 x 843.08=252.924万人民币。当然这同国际大明星相比30万美元算个啥?

　　汤臣认认真真，炒来炒去，电影未拍便已风月满楼，作为这一系列文化现象，汤臣在无奈的偶遇中体验到一种对新的策略定义的文化样式。

　　面对摆脱张艺谋后的巩俐。

　　对汤臣、对徐枫、对陈凯歌来说，不仅是件意外的事。更重要的是这是一件能够再一次增值的事。

　　风风月月，月月风风，倩女们一一含泪离开女一号后，最终定身于巩俐是有其道理的。

　　就英国权威影视评家贝雷奈斯•雷诺而言：“巩俐和她的老一辈，祖母辈明星(阮怜玉、周璇、蝴蝶等人三十年代影星)有着一种一脉相承的气质。她们都有一种将女性的魅力和悲剧命运结合在一起，并充分展示于银幕的本领，只是巩俐比她们更现代化一些。

　　世界上的事，从某种角度来说都是在偶遇中前进和发展的。

　　这种偶遇往往带有某种宿命的意味。

　　所以评论巩俐离开张艺谋将会如何如何的那种担心，都是浅浅的一层浪。事情的发展将可能会出现”后巩俐“、”后张艺谋“，甚至是”后陈凯歌

　　“时期。

　　于是，巩俐依然是巩俐、张艺谋也是张艺谋、陈凯歌仍旧是陈凯歌。他们将伴随看浪一般的生存理念渡过一生。

　　他们的内心将以资本主义的实质——不断扩张的方式。运作自己形而上或形而下的一切。以证实物种上的生命定义及对生命庆典仪式的多元。

　　若将《风月》拆开解字：其“风”字，便使我想起著名涵芬楼据明抄本出版过一种名为《说郛》的古籍，里面有唐代李淳风撰写的《感应经》，其中有“风生之鲁，出于大林，刀剑不入。锻以铁砧，既如书囊。虽复誓死，张口向风，蹶然还起。”按《十洲记》解释道：“南海炎洲中，有个青色状如豹子的兽，张网可取之。用许多紫木燃之，然而紫木烧尽了，此兽仍不以为然。无奈只能用铁锤锤其头十数万下乃死。可其曾以向风，须臾便话而起。《抱扑子》中也有与其相同的说法。

　　把问题想开了，想散了，也许可想出些什么名堂来着。

　　此刻，《风月》仍在拍摄中。

　　每天依旧有风也有月，每夜依旧有月也有风。

　　今生有风也有月，今世有月也有风。

　　发表于1995第三期《当代电视》