过期的风景——看陈博义的灾后摄影

2011-11-17 15:41:17 邬树楠

　　2010年8月9日下午2点，一场由台湾88风灾所引发的泥石流袭击了台湾高雄市的那马夏乡南沙鲁镇，这场灾难给台湾造成了巨大的伤害，泥石流大范围扇状地阻断了旗山溪主流域，同时也使得南沙鲁部落在莫拉克期间有近三分之二遭泥沙掩埋，同时造成了10人死亡，32人失踪。

　　在这场灾难发生后的一段时间里，台湾民众的生活状态一度陷入恐慌和由于交通中断所引发的物资中断等问题中，在这期间，台湾摄影师陈博义以一种极度煽情浪漫的诉说方式和一种冷静、平面化的拍摄对这一事件进行了个人化的言说，多数摄影是以平面载体为依托，无论是传统银盐照片，还是追溯到摄影史初期所产生的达盖尔印版法、火棉胶湿版法、干板法，甚至延伸至今天，我们所使用平板电脑、显示器、手机，图书报纸等多位二维平面呈现，这也使得在上世纪九十年代至今天有一部分摄影师追求摄影本身平面化的拍摄和表现，陈博义就是其中一位，从技术上说，他居于室内，透过窗子拍摄室外，室内外的光比十分大，这很容易拉卡整张照片的明暗层次，然而这并不是他想要的，陈博义通过闪光灯或者其他辅助光源作为室内光源补充，将室内与室外置于一个平面，使得作品在平面化的同时也十分戏剧化。

　　这种类型的提出似乎在我们的观看经验中并不少见，如果说陈博义的作品有和过人之处，那么他那一丝别样的色彩和委婉的对灾难的诉说方式是并不多见的，在他的作品中我们很难察觉灾难后的纪实，这有别于新闻报道摄影对事件直接刺激性的拍摄，那对于灾难的思考和生活的感受也使得他的作品可以归于景观又区别于景观。

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