相对于135数码影像系统来说，中画幅数码影像领域的“合纵连横” 现象似乎更加热闹：先是瑞典哈苏与交往半个多世纪的传统盟友德国卡尔•蔡司分道扬镳，转而与日本富士结下“秦晋之好”;接着是以色列利图、瑞士仙娜和德国禄来上演“桃园三结义”;然后又是禄来破产，以禄来Hy6为平台的仙娜、利图数码影像系统处境尴尬;最早奉行“不结盟运动”的丹麦飞思也联合玛米亚，并购了正在急切寻找新伙伴的利图。不仅如此，飞思为打造一流的形象，还与德国施耐德公司签署协议共同开发高端镜头。那么，在飞思缔造“后玛米亚时代”，飞思、利图、玛米亚、施耐德各自扮演怎样的角色?另外，跟富士合作的哈苏，与从前跟卡尔•蔡司合作的哈苏有哪些不同呢?

　　上世纪80年中期至90年代初期，仙娜(Sinar)、克里奥(Creo)、赛天使(Scitex)、飞思(Phase ONE)以及易迈康(Imacon)开始着手研发数码后背产品。1992年，利图(Leaf)在Photokina展会上发布了世界首款专业数码后背Leaf DCB，开创了商业摄影师使用数码后背的历史。

　　摄影人习惯称呼中画幅数码影像拍摄工具为“数码后背”，在早期，的确也没有中画幅数码一体机的概念，只有附加在大画幅或中画幅相机后面、使用120片盒标准的数码机背，所以，当时将这种摄影工具称为“数码后背”、“数字后背”、“数字机背”都是毫无问题的。随着经验的不断积累，一些厂商认识到，再以胶片时代的理念开发数码影像产品已经越来越不合时宜，数码影像对系统的整体性提出了更高的要求：数码影像的成像质量，不再像胶片那样主要取决于镜头，只有镜头、机身、后背协同作战才能发挥出最大威力。对于商家经营来说还有更重要的一点：单单依靠数码后背所获取的利润是非常有限的，只有通过数码后背带动镜头以及其他附加产品的销售才能获取更大的利益。哈苏(Hasselblad)较早萌发了建立一个封闭性的中画幅影像系统的理念，并在2005年推出了H2D中画幅数码一体机。与此同时，飞思等厂家也认识到过去仅仅提供数码后背的做法前景并不看好，有必要采取建立联盟的策略，以便使自己成为“全能型选手”。于是，飞思、利图、玛米亚(Mamiya)在共同的利益驱使下，逐渐走到了一起。

　　如此一来，再用“后背”来称呼这种摄影工具就会有以偏概全之嫌，所以现在用“中画幅数码影像系统”更加准确。之所以冠以“中画幅”，是因为它们主要模仿的对象就是用在中画幅相机和大画幅技术相机上的120胶片机背，而且到目前为止，还没有真正的大画幅感光元件出现，即便像素达到1.6亿的Seitz617扫描式数码相机和像素达到2.61亿的Red ONE617数码电影摄影系统，也是借鉴了120胶片的617规格标准。

　　135数码相机的感光元件已经将CCD全部淘汰，现在完全是CMOS的天下，而中画幅数码影像系统的感光元件自从诞生以来就基本采用CCD产品，利图曾经尝试利用CMOS作为感光元件，但是以失败而告终。究其原因，尽管CMOS能耗和生产成本更低，性能也越来越好，但是目前在综合成像质量上还无法达到中画幅影像系统的苛刻要求。

　　中画幅感光元件的尺寸早期也不过36×36mm画幅—这比135全画幅相机大不了多少。飞思在2008年发布的P65+数码后背，不仅像素达到了6000万，而且使中画幅数码影像系统的感光元件尺寸真正接近了传统645画幅标准，基本能称得上是645全画幅了(P65+画幅面积为53.9×40.4mm，传统645底片的面积为56×42mm)。哈苏公司随后也发布了有效像素达到6000万的645全画幅一体机H4D-60。2009年，利图发布8000万像素的数码后背奥图视II 12，飞思紧接着也发布了8000万像素的IQ180，这两种产品均为645全画幅标准。

　　中画幅感光元件将来能否突破645全画幅标准，或者直接跨入“大画幅”领域呢?我们认为近期内应该无法实现，因为现在大多数中画幅感光元件尚且没有达到645全画幅标准。另外一个关注点是：中画幅感光元件的像素是否会继续增加，是否会突破1亿大关。其实，增加像素从技术上来说毫无问题，但是随着单个像元面积的缩小，光线衍射的负面影响以及镜头分辨率的制约，就会成为难以克服的主要矛盾。