水下摄影是一个较新的摄影领域，在国内一直备受关注。前不久，我尝试使用中画幅相机和数码后背进行了水下创作。这么做的目的，并不是为了让影像的细节再现能力如何卓越，主要是希望数码后背能带来更大的创作空间。

　　在这次的拍摄中，我特别安排了高速的闪光灯与一些造型灯的配合使用，希望能在高速闪光与慢速闪光交替过程中拍摄到一些不确定的元素，从而达到我的创作目的。在以前的水下拍摄中，我们都会事先做一个脚本，然后再百分百按照脚本来拍摄，所有的拍摄都是在可以预见结果的前提下进行的，以至于影像的“爆炸力”和创意性大打折扣。我有时候觉得，摄影的魅力应该体现在结果的不确定性，只有如此，摄影师才可以突破以前的思维定势，从而实现新的飞跃。

　　在这次创作中，我主要希望借助水的浮力，使人体在失重状态下摆出各种有创意的造型，这是一般人体摄影所没办法做到的。我分别拍摄了静态和动态两种不同的人体动作。在静态拍摄时，我让模特儿在水中以一种宁静的姿态去表现一系列的动作，就像婴儿睡在妈妈温暖的羊水中那样，表现出一种安全而又宁静的状态。动态的拍摄是让模特儿以一种充满张力的肢体状态冲入静谧的水中，以动冲静。静态的水突然被动态的人体冲击后，会出现很多意想不到的画面因素，从而使作品更加耐人寻味。

　　我觉得，在各种中画幅数码产品中，利图数码后背更加适合商业影棚拍摄，所以从2003年开始，我就一直使用使用利图数码产品。最早我使用的是1100万像素的数码后背，最近又添置了利图8000万像素的数码后背奥图视 II 12。通过这次拍摄，我发现利图数码后背有一个显著的特点，这就是在一些“微层次”和“微反差”里，影像细节表现非常理想，这是我以前使用利图产品时没有留意到的。这并不是说它的影像非常清晰或者如何锐利，相信无论哪个品牌的数码后背到了3000万像素以后，清晰度都是毋庸置疑的。这款8000万像素的利图数码后背拍摄的影像，层次非常细致。多种不同频率的闪光形成的“透叠”效果出乎意料地出现在画面上，给了我一种说不出的惊喜，并且深深触动着我潜藏的创作欲望。此外，利图数码后背还有一个很大的优点，就是它拍摄的Raw原始文件可以被各种软件兼容。这次拍摄后，我就尝试用多种软件打开利图的原始文件。我发现，还是利图的原厂软件更好一些，它能真实地重现当时的视觉感受，也更能体现出影像的“微反差”特色。

　　创作的成功，还离不开另外一大功臣，这就是高速闪光灯。我这次尝试使用了康素1/60000秒的高速闪光灯，用高速闪灯来凝固一个影像的基本元素，再以造型灯去捕捉动态影像。人体冲入水中激起的水泡、模特肢体在水中的各种动作表现、多次闪光形成的丰富光影效果以及瞬间的不可重复性……这一切让我有一种重温胶片摄影的感觉。利图数码后背的动态范围非常大，即使在明显曝光过度或者曝光不足的情形下，也能通过后期软件调整到理想的效果，这个优势是胶片摄影所无法比拟的。

　　在多年的拍摄实践中，我深深体会到：不要让有限的器材局限了自己无限的创作思维，而是要用有限的工具去拓展无限的创作理念。