对不同的人来说，照相机的价值体现不尽相同;对于同一个来说，不同的相机也具有不同的作用。职业摄影师崔坚拥有从大画幅到小数码等各种各样的相机，其中有一类相机能够帮助他找回从前的记忆，将他从现实世界中带回到年少时的情感时空。

　　陈奇军：作为一位职业摄影师，您除了从事商业类的摄影以外，还喜欢纪实类和风光类的创作。您如何看待这些不同类别的摄影?

　　崔坚：我在开办顶之酷摄影工作室之前，就喜欢在街头拍摄市井生活，也经常到一些名山大川拍摄。可以说，商业摄影是我的生存之道，其他拍摄是我的理想与爱好，一个是生存，一个是生活。

　　陈奇军：北京的后海好像是您永远也拍不够的题材，您为何对这里如此痴迷?

　　崔坚：后海原来是北京的老胡同，北京的地方文化特色非常浓郁。现在尽管到处是酒吧之类的舶来品，但是北京文化的主基调没有改变，外来文化的加入反而让这里更有魅力。

　　我喜欢到这里拍摄主要因为这里有我年少时的记忆。我的中学时代是在北京四中度过的，学校距离后海很近，再加上有的同学就住在后海，所以我当时经常去后海玩耍。随着时间的流逝，后海当年的景象在我的记忆中慢慢模糊，现在回忆起来，已经不再那么完整，只剩下一些零零碎碎的片断。每当我拿起相机来到这里，依稀能看到过去。现在我用相机将一些瞬间捕捉下来，就好像捡拾起那些慢慢飘逝的记忆碎片，这令我流连忘返，思绪万千。在这里拍照能将我带回到从前的情感空间。

　　陈奇军：您在后海拍摄的作品中，有的采用了长时间曝光手法，达到虚实相映的效果;有的采用人物和背景画叠加的方式，形成时空交错感。这是有意而为之还是一种巧合?

　　崔坚：我觉得，记录类摄影并不一定全部都拍“实”，有时候“虚”一点效果反而更好。梦，本身就是一种虚幻的东西，如果每一个画面都拍得结结实实，那就不会是梦，而是现实。

　　比如一幅作品(左页的下图)，我用长时间曝光，将走动的人身影虚化掉，而这些人的“脚印”还都清清楚楚留在地上。这种动静结合的方式，可以表现出“时间”感。

　　陈奇军：在进行街头拍摄时，您主要是用什么器材?

　　崔坚：除了拍摄以外，我还是个摄影器材发烧友，我有各种各样的相机三四十部，镜头也近百支。我过去在街头拍摄时主要用徕卡M6和富士TX-1宽幅相机，现在主要使用理光GRD、索尼NEX-5C以及刚刚拿到的理光GXR Mount A12镜头安装单元。

　　陈奇军：您为何要选择理光GXR Mount A12镜头安装单元?

　　崔坚：理光GXR Mount A12镜头安装单元最吸引我的是，它采用了标准的徕卡M相机接口，法兰焦距也和徕卡M相机完全一致，所以它能直接使用徕卡M系统的镜头，并且实现无限远合焦等各种功能。我一直有一个心愿，就是让我的徕卡M6镜头在数码相机上继续发挥威力。除此之外，我还有几支L39mm的镜头，这些镜头都能通过L39-M转接环装到理光GXR Mount A12上使用。

　　陈奇军：理光GXR 相机与你用过的其他便携相机相比，有什么不同之处?

　　崔坚： 理光GXR外观采用低调的亚黑色，握持感也不错，一看就是为纪实摄影师量身打造的专业便携机。当多数厂家的单电相机逐渐走向“娱乐化”之时，理光却坚持传统，非常难得。

　　我比较喜欢它的ADJ和Fn快捷键设置。利用ADJ键盘，可以迅速调节曝光补偿、感光度等功能。另外，这款相机上有两个Fn键，可以将整体放大、局部放大等功能变成快捷方式。我由于使用手动调焦镜头，所以经常用到整体放大、局部放大调焦功能，所以就将它们定义到Fn上面。需要放大调焦时，轻轻一按Fn1或Fn2，就能将焦点放大，从而实现精确调焦。值得一提的是，在整体放大调焦时，只要半按快门，取景就会恢复到常态，以便观察整个构图情况;只要一松快门，就立刻进入放大取景状态，而无需其他操作。

　　崔坚点评理光GXR Mount A12

　　理光GXR Mount A12镜头安装单元的快门反应非常迅速，尤其在使用广角镜头时，结合超焦距的运用，可以做到抬手就拍，屡试不爽。

　　它采用了APS-C画幅的影像传感器，与徕卡M镜头结合后，拍摄的影调非常丰富，能充分体现出徕卡M镜头的特点。比如我在后海拍摄的夜景，当时光比非常大，而从最终的结果来看，亮部和暗部的影调都很丰富。值得一提的是，理光GXR Mount A12还拥有“周边照明”、“变形修正”和“色差修正”调节功能。比如“周边照明”功能，很多人可能觉得这项功能的作用是在于消除暗角，而我在使用这项功能时常常设置到-3挡使用，故意加大暗角，让作品变成我喜欢的味道。

　　理光GXR Mount A12是理光最新发布的镜头安装单元，与前几款镜头安装单元相比，它的最大特色是自己没有光学镜头，而只有徕卡M相机的镜头卡口，可以直接安装徕卡M系列的镜头。