一、元代的宫廷收藏
1279年，陆秀夫负帝跳海死，南宋灭亡。
元代统一的九十余年，是一个民族融合的时代。出于巩固统治的需要，从世祖忽必烈开始，元朝实行礼遇儒臣，重视汉文化的一系列措施。至仁宗和文宗时期，更进一步推行“亲儒重道”的政策。在体制上，元代虽不设专门的书画创作机构，但秘书监承担了艺文管理的部份职能。元代，在大都“祗应司”之下设置了“画局”、“褙局”、“油漆局”和“销金局”等机构。不过，元代的“画局”与宋代画院不同，其任务是“掌诸殿宇藻绘之工”①，也就是承担宫廷殿宇彩绘油漆装饰的各项事宜，而并非专事书画创作的部门。
元代内府收藏的法书名画，主要是接收金及南宋内府的收藏。不过，这里有一点应注意，元统一中国不得己是分了两步的。蒙古军1233年攻入汴京，次年攻破蔡州，金亡。至元十三年（1276年），元大将伯颜领兵自长江东下攻入临安，虏走谢太后、宋恭帝。史载，伯颜入临安封国库、收图籍符印并索宫女侍臣及诸乐官，南宋内府珍藏至此方归元朝。这样，元代接收金及南宋的内府收藏，前后相隔三十多年。
那末，元从南宋内府所得藏品几何呢？元代王恽《书画目录》一卷，又名《元破临安所得故宋书画目》，顾名思义，所记即为这些珍品。
王恽，字仲谋，博学善文，在元历官至翰林学士。元破临安翌年恰调官京都为翰林待制。于至元十三年(1276年)冬，闲暇无事，得兼领秘书监事的好友张易之允，观看了这批原属南宋内府的秘藏。王恽自序云：“至元丙子（1276年）春正月，江左平。冬十二月，图书、礼器悉送京师，敕平章太原张公（张易，字仲一）兼领监事，仍以故左丞相忠武史公子杠为之贰。寻诏许京朝士假观。予适调官都下，日饱食无事，遂与左山商台符叩阁，披阅者竟日，凡得三百余幅。”②
这一《书画目录》是他与时任监察御史的商符（名琥，画家商琦之弟）披阅秘阁法书名画，日识手记而得，当时所记法书147件，名画81件，总数228件。其中有阎立本所画历代帝王14人，有顾恺之、吴道子、王维、李思训、张萱、黄筌、李公麟、赵佶等历代书画名家的作品。王恽之所记有详有略，据今人考证，流传至今的法书如孙过庭《书谱》卷（台北故宫博物院藏）、怀素“自叙”卷（台北故宫博物院藏）、黄庭坚《廉颇蔺相如列传》卷（纽约大都会美术馆藏），名画如顾恺之《洛神赋图》（北京故宫博物院藏）、阎立本《历代帝王图》（美国波士顿美术馆藏）等，即在王恽所见之列。可惜这只是专记书画的名目，并未涉及序言中提到的“礼器”等物品。
经过元朝数代帝王的扩充，到元后期的文宗天历和宁宗至顺年间，内府藏品可说为有元一代之最盛。元文宗是元代最重视文艺的统治者之一，陶宗仪《辍耕录》还记他能亲自动手作画。他在位时收纳了一批文人、画家，委以各种官职，有优厚的待遇，让他们得以创作各种作品，文宗建立奎章阁，任用行家品鉴优劣，内府所搜集的藏品也以这时最丰富。不过，由于元代没有留下有关内府藏品的系统著录，至今己很难统计出其时藏品的详尽资料。
元内府收藏的书画宝物，由秘书监经管。按元朝官制，秘书监为官署，卿为之长，属官有太监、少监、监丞等。如忽必烈至元七年“命陕西等路宣抚使赵良弼为秘书监，充国信使，使日本。”“十二年春，遣兵部尚书廉希贤、工部侍郎严忠范、秘书监丞柴紫芝，奉国书使于宋。”③
所谓“秘书监”，在元朝实际掌管各项艺文事宜，不仅是管理着供御览的“历代图籍并阴阳禁书”。如《元秘书监志》记载：元贞二年（1296年）“著作郎呈粘连到《大一统志凡例》”；“大德七年（1303年）五月初二日，集贤大学士卜兰禧、昭文馆大学士秘书监岳铉等奏，秘书监修撰《大一统志》。元领奉世祖皇帝圣旨编集，始自至元二十三年，至今才方成书，以是缮写，总计600册，1300卷。”此外，秘书监志尚记载着绘制地理图等工作。《秘书监志》又称《秘书志》，凡21卷，由元王士点、商企翁编次而成，所辑录多为与秘书监有关的事迹。其中所记载的材料，尚有内府裱褙匠焦庆安裱褙“画轴1009轴”，王芝裱褙“646轴”等项目。这些数字，仅为其时对内府庋藏书画修补重装的部分记录，而非系统完整的内库书画宝物统计。
秘书监设辨验书画直长，负责对书画的鉴辨。到元末，约有二十余人担任过此要职，而最著名的当为柯九思。在图帖睦尔只在建康（今南京）为怀王的时侯，柯九思已投奔到他的门下。不久，图帖睦尔在激烈的内部争斗中获胜继位为帝，是为元文宗。柯九思遂沐殊恩被任命为典瑞院都事(从七品)。接着，图帖睦尔又建立了专门庋藏书画宝物的奎章阁，柯九思再擢升为“品定书画”的鉴书博士（正五品）。凡内府所藏名画法书及古器物，均由其鉴定之。今所知经其鉴定而收入内库的有王献之《鸭头丸贴》（上海博物馆藏）、虞世南临《兰亭序》、杨凝式《韭花帖》、苏轼《寒食帖》（台北故宫博物院藏）等名迹。不过，这种宠遇也引起了其他臣僚的挤兑，至顺二年(1331年)，他遭御史弹劾，41岁时被迫退职回到江南，后郁郁病死。
文帝图帖睦尔为元朝第十三代皇帝， 1328至1332年在位。他自幼濡染汉文化，有很深的修养。即位后第二年建立“奎章阁学士院”，这是他与臣僚聚会和书画鉴赏的处所。书画名家虞集、揭奚斯、康里夔夔、欧阳玄、柯九思等皆为奎章阁各项书画鉴藏活动之主要人物，康里夔夔曾任奎章阁大学士。
陶宗仪《辍耕录》在“奎章政要”条下载：“文宗之御奎章日，学士虞集、博士柯九思常侍从，以讨论法书名画为事。时授经郎揭溪斯也在列，比之集、九思则稍疏。”④
内府大量书画都经过柯九思、虞集等人的题跋。奎章阁时期庋藏过的书画名迹，至今天仍存的，书法如著名的宋拓《定武兰亭真本》(台北故宫博物院藏)、王献之《鸭头丸帖》(上海博物馆藏)、苏轼《黄州寒食诗帖》（台北故宫博物院藏)，名画如董源《夏景山口待渡图》(辽宁省博物馆藏)、关仝《关山行旅图》轴(台北故宫博物院藏)、赵《江行初雪图》卷（台北故宫博物院藏藏）、赵佶《芙蓉锦鸡图》轴(北京故宫博物院藏)等，往往可见钤押“天历之宝”、“奎章阁宝”等印章，有些还有柯九思、虞集等人题记。
奎章阁雅集赏鉴的大部分珍品为内府秘书监收藏，在“奎章阁学士院”下，还专门设立了“群玉内司”，时为礼部尚书的名书法家康里巎巎就兼领过群玉内司。设置这样专职的鉴藏管理机构，是以往记载所未见的。群玉内司所管理的供御览或鉴辨的图书秘玩古物，属内府秘书监收藏的一部分，需送回原收藏处。不过经御览或鉴辨后，书画藏品每有钤押印鉴或加跋的。
文宗之后，元内府的鉴藏活动已远为逊色。至元六年(1340年)，元惠宗撤去奎章阁而建宣文阁，再无大学士之设，周伯琦等人曾在宣文阁担任鉴书博士。经宣文阁所鉴藏的元内府书画，每钤“宣文阁宝”、“宣文阁图书印”，但流传至今的并不多见。
在元初期庋藏过的书画中，如刘松年《天女散花图》册页(台北故宫博物院藏)、萧照《秋山红树图》册页(辽宁省博物馆藏)、赵孟頫书《前后赤壁赋》册(台北故宫博物院藏)等，钤有“都省书画之印”，阎立本《步辇图》（故宫博物院藏）钤有“八思巴文印”，韩滉《五牛图》卷（故宫博物院藏）有赵孟頫前后三跋。
　　
二、元代的私家收藏
元代私家收藏最富者，首推鲁国大长公主。
汉代制度，皇帝女称公主，帝姑称大长公主，历代因之。鲁国大长公主，名祥哥剌吉，世祖之女，她的弟弟是元仁宗爱育黎拔力八达。公主于汉文化有良好的修养，以爱好收藏书画著称，在元代画坛上有相当影响。在元代袁桷《清容居士集》里，收录了一些有关大长公主鉴藏名画的材料。如《皇姑鲁国大长公主图画奉教题王振鹏〈锦标图〉》谓：“界画家以王士元、郭忠恕为第一。余尝闻画史言：尺寸层叠皆以准绳为则，殆犹修内司法式，分秒不得逾越。今闻王君以墨为浓淡高下，是殆以笔为尺也。”⑤
此语虽无特别深意，但中规入矩，并非外行人所能道。其时画坛趋附公主者颇众，惟明初文士危素述及元代后期名画家张彦辅时，曾说及一事：“余数从讲官入直，尝与古画并观，几莫可辨矣。然其画人所罕得，游从之久者亦不能强求也。初，鲁国大长公主好名画，以自娱玩，欲得其画，而张君终不肯与，他人可知之已。”⑥
由此可略知大长公主处处留心搜访名画的嗜好。元代袁桷曾撰《鲁国大长公主图画记》，所录即其所藏。前有小记曰：“至治三年（1323年）三月甲寅，鲁国大长公主集中书议事，执政官、翰林、集贤、成钧之在位者，悉会于南城之天庆寺，命秘书监丞李某为之主。其王府之僚采悉以佐执事，笾豆静嘉，尊斝洁清，酒不强饮，簪佩杂错，水陆毕凑，各执礼尽欢，以承饫赐，而莫敢自恣。酒阑，出图画若干卷，命随其所能，俾识于后。礼成，复命能文词者叙其岁月，以昭示来世。”⑦
这是类如兰亭雅集的盛事。以下为画目，间或加注。宋徽宗作品四件，王振鹏二件，无名氏画作八件，其他作者均一件，凡36件，这是大长公主收藏名画最为详尽的记录。不过，袁桷开宗明义已说清楚，这仅是雅集于南城天庆寺，酒宴正酣时取出若干卷赏玩题识的作品，自然远非公主庋藏书画的全部。而上述记录画目中，仅有王振鹏《锦标图》尚流传至今，见于《故宫名画三百种》，其余已不知所在。
大长公主的收藏印鉴“皇姊图书”印，钤于隋展子虔《游春图》卷（故宫博物院藏）、宋崔白《寒雀图》卷（故宫博物院藏）、宋赵昌《写生蛱蝶图》卷（故宫博物院藏）、宋梁师闵《芦汀密雪图》卷（故宫博物院藏）、宋黄庭坚书《松风阁诗》卷（台北故宫博物院藏）等传世珍品之上，由此不难推想她当日的显赫地位。
元代名臣耶律楚材(字晋卿，1190～1244年)，官至中书令，任事近三十年。他奏封孔子后裔袭爵，设置经籍所、编修所，使文教渐兴。而他自己也博极群书，喜收藏金石书画。55岁卒，追封广宁王，谥文正，留下古今书画、金石遗物数千件。
宋亡后入元拜翰林学士承旨的赵孟頫，不仅是元代书坛画坛的领袖，也是富于收藏以及眼力颇高的鉴藏家。元内府所收名迹或其他藏家之物，经其鉴别的便为数不少。赵孟頫书艺极高，鉴定书画时又喜题跋，因而他经手的众多书画中，每可见到上有其鉴定题跋。至今流传存于世的作品，如唐陆柬之《文赋》、唐韩滉《五牛图》、五代杨凝式《夏热帖》、宋武宗元《朝元仙仗图》、宋苏轼《治平帖》等。今藏故宫博物院的《万松金阙图》，为南宋赵伯骕所画江南盛夏胜景，但其上并无作者款印，后纸有赵孟頫题跋，审定为赵伯啸真迹的。赵氏常用的鉴藏印记有“赵子昂氏”、“孟頫印”、“松雪斋”等。
鲜于枢(字伯机，1256～1301)，书善行草，为赵孟頫所推崇。其书画古物收藏亦甚为可观，经其收藏的书迹有唐虞世南《汝南公主墓志铭稿》、唐颜真卿《祭侄文稿》（台北故宫博物院藏）、唐徐浩《朱巨川告身帖》、唐释高闲书《千字文》残本、五代杨凝式《夏热帖》、米芾《两三日帖》、宋蔡襄《谢御赐书诗表》以及金王庭筠所画《幽竹枯槎图》等。颜真卿《祭侄文稿》是他27岁时用古书从曹彦礼手中易得，他在其上作跋推崇说是“天下行书第二，余家法书第一”，这在书史上也是一件常为人称道的事。鲜于枢的鉴藏印章有“鲜于”、“伯机印章”、“鲜于枢伯机父”、“困学斋”等等。
得赵孟頫指导过的柯九思，蒙文宗宠信，凡内府所藏法书名画，咸命鉴定。徐显《稗史集传》尚说他“又善识金石彝鼎之器，时吴人陆友号为博物，亦叹以为不及。”可见他的鉴定工夫在古器物方面也非常了得。柯九思自己的收藏品中又颇多稀见之物，如他所藏黄庭坚《荆州帖》、宋拓《定武兰亭真本》就曾向文宗呈阅的。经柯九思收藏或鉴定的书画，常钤有“柯敬仲氏”、“丹丘柯九思章”、“奎章阁鉴书博士”、“臣九思”等等。
名画家倪云林，家为浙西豪富，收藏古书名物书画真迹甚多，曾修筑“云林堂”、“清闷阁”，既为收藏处所，也作吟诗作画雅集之地。元末家道中落，需寄食于人，所藏尽散。
有关元代私家收藏书画器物的情况，比较集中的材料见诸元代周密所撰《云烟过眼录》、《志雅堂杂钞》等著述。周密（字公谨，1232～1298年）为宋末著名词人，诗文书画无一不能，且精于赏鉴。《云烟过眼录》记述所见所闻各家之书画、古器、奇玩等藏品，以书画为最大宗。见于此书的有赵与懃、王芝、郭佑之、张受益、司德用、庄肃、赵孟頫等36人所藏书画，计作者84人，作品138件。有时附记流传情况、印记题跋或简略考证。这样以私人藏家为主线的著录体例，适应了宋元之际私家收藏风气日盛的情况，其后为明清许多文人所效法。周密稍后所撰《志雅堂杂钞》，采取以年月为序的记述方法，是书有“诸玩”、“图画碑帖”项目，但涉及阴阳医算等门类，不纯是艺术内容。郭天锡、王芝、乔篑成、庄肃等人的收藏情况，多赖周密记述而得传。又，元人汤允漠所著《云烟过眼录续集》，体例悉仿周密，但其书仅记元代收藏家赵仁举、杨瑀、杨元诚等五人，计39条。
元初的郭天锡(字佑之)，曾为御史，与赵孟頫、鲜于枢等人交往。周密其时尚见到他所藏唐吴道子《天王图》、张躁《松石图》、李成《寒林图》等38件作品。他尤以收藏法书名迹著称，曾经其手的唐临《神龙本兰亭叙》、欧阳询《梦奠帖》、宋米芾《珊瑚帖》等书迹至今尚流传于世。郭天锡卒后散佚出来的名迹，多有为乔篑成（字达之）所藏得。乔氏精考据，富收藏。周密《云烟过眼录》在“乔达之篑成号仲山所藏”一节里，记其藏品中有李唐《晋文公复国图》、李思训《江山渔乐图》等凡十五家作品。现存世的唐高闲《千字文》卷、五代卫贤《高士图》轴等书画名迹，上钤“乔篑成氏”印鉴，这是曾经他庋藏的标志。
王芝(字子庆)，熟谙书画装裱，曾奉旨监管内府书画的装裱事宜。《云烟过眼录》中记他收藏了十位名家的法书名画三十四件，开首便是著名的《五字不损本兰亭》(即落水本)，经卢宗迈、赵子固等人辗转经手之后归他收藏。王芝所收以李公麟之作最多，有李公麟《山阴图》、《孝经图》等。在李公麟《五马图》名目之后还记录了黄山谷所题之跋(此画今已流入日本)。周密书中所记载，尚非王芝收藏的全部。
元代画家吴瓘、字莹之，善梅竹窠石。李倜，字士弘，好学博洽，为当时“清江七逸”之一。都以喜好收藏书画驰名。大书家康里夔夔也刻意收藏墨翰，曾珍藏王羲之孝女曹娥碑》等墨迹。书画家中喜收藏的难以胜计。
元藏书家人数也不少，张怊(字彦明)收集图书八万余卷，设“万卷堂”。江惟正(字公理)，曾建藏书“万卷楼”。同恕(字宽甫)，藏书达数万卷。建楼名“榘庵”。张思明(字士瞻)，藏典籍达37000卷。阔里吉恩，终生从戎而收集汉图书达万卷，与藏书八万卷的江南大藏书家庄肃均著名一时。
（作者为中国艺术研究院博士生导师、中国美术馆副馆长）
责任编辑：任军伟

注释：
①《元史》卷九十，“百官”六。
②元·王恽《书画目录》，见《美术丛书》第三册第2408页。江苏古籍出版社1986年版。
③《元史》卷七、卷九“本纪”。
④元·陶宗仪《辍耕录》卷七，转引自陈高华编《元代画家史料》第201页，上海人民美术出版社1980年版。
⑤元·袁桷《清容居士集》卷四十五，见陈高华编《元代画家史料》第263页，上海人民美术出版社1980年版。
⑥明·危素《危太朴文集》卷六，见陈高华编《元代画家史料》第278页，上海人民美术出版社1980年版。
⑦《元袁桷鲁国大长公主图画记》，见《佩文斋书画谱》第五册第2861页，中国书店1984年版。