贺文斌关于苏州题材的创作作品有早期的《逝色》系列，和最近几年的《后院》、《秀》、《墙》、《门》等系列，在最近几年的绘画作品中贺文斌以光鲜华丽的江南女子作为艺术的典型形象进行创作。这些女子，充满魅惑的表情，略带伤感的面孔，身着艳俗的打扮，与零零碎碎的中国传统文化符号——园林、昆曲、团扇、太湖石、牌楼、城墙一起，呈现一种焦灼的用超现实手法制作出来的“现场”，人与物似乎毫不相干，但是以整个社会为背景的时代语境之下，这些毫不相干的东西拼接到一起正体现了中国在社会主义市场经济建立后分裂知识分子群体的复杂情感。甚至，我们可以更为准确的将贺文斌画中的女子看成是当代中国，至少可以看成是当代中国文化的一个艺术形象。

　　这个年轻的女子，在经历了传统社会和现代社会裂变之后成长起来的年轻女子，她所站立的土地已是一片荒芜的废墟，那些所有关于古典的美好都已成记忆，在那里，整个平静的画面下充满了不安和焦虑，无论是贺文斌使用的并不复杂的色调还是那女子故作优雅的神情，所能震慑我们心灵的，不是这种“美”的实在，而是冷漠、空虚。中国的内涵，在经过一百年的反复破坏后，已经荡然无存了。所有文化的记忆，只是在残存的建筑中可以找寻。这些女子，带着我们进入一个园林，或者在陋巷深处瞥见一缕晚霞，或是在长长的走廊，在她身后，传统文化符号的背景仅仅成为点缀，成为背离的过往，推土机所暗示的动荡，火焰所暗示的焦躁，标语所暗示的革命文化，无论是江南精致还是黄土高坡的荒凉，我们看到的只是破败，这些女子的衣着再妖艳，这些女子的身体再光鲜，这些空洞的美，我们无法欣赏，而是一阵沉着的痛感，将我们带入现实何往的思考。他所创造出来的这些美得空洞的女子，美得空洞的场景，何尝不是我们身处现实所能感受当下中国的空洞魅惑。