这个时代，他是为数不多的回头瞻顾、若有所思又有所得的画家。他想要独自赶路，但难免受到快节奏的裹挟。“北京就是这样，晚饭有约的话，下午四五点钟就心绪不宁了。”想必他有一点无可奈何，慨叹逝者如斯，而想画的还远未穷尽。

　　徐累的修为被人称道，对于硬闯入其安排的不速之客，他温和有礼，微笑耐心。但就一个媒体炒滥了的话题煞有介事地重起炉灶，我还是觉得有点扯淡，于是开始东拉西扯，从他的白发，到新近看过的电影，再到昨日拍卖会上捡得的漏，他耐着性子一一作答，未见敷衍，满足陌生人对其创作与生活状态的窥探——我心里替他编排画外音，“其实这干你们什么事呢?”——拍卖场上的比傻游戏，或是资本烘热的红酒市场，徐累不尚饮酒，却还是跟这些脱不了干系。一个集体狂奔的时代，对于艺术家是幸还是不幸?

　　但你还是得赞叹木桐庄主菲丽嫔老太太的眼光，她在众多中国艺术家中选择了徐累这个“时代背面的人”。 白羊、假山、月亮、藤蔓，构成酒标淡蓝色调的水墨意境，木桐将其寓意解释为：连接两个半球人民与文化的纽带。徐累似乎在不经意的微醺中就赋予了这款酒神奇的艺术魔力。援引此前媒体的报道，徐累说这小小一方酒标来来回回商议也有三个月，最终确定了这个样式。恰如一粒沙中的大千世界，他在方寸之间构建出天、地、人多重意象，更难的是贯穿了他数十年的创作风格——诗意优雅、尊贵隐逸。好评几乎是一致的，温文尔雅、蕴藉深厚的惊呼不绝于耳。尽管木桐否认出于商业考虑而选择徐累，但取悦中国消费者的意图不言而喻。中国市场也显然很买账，从去年年底酒庄宣布2008年份酒标出自徐累之手开始，这款酒的价格确实在一路飙涨;在北京最近一次慈善拍卖上，一支他亲笔签名的2008年木桐拍出6万元价格……

　　说起木桐何时兑现润笔的10箱好酒，他晃晃头，“谁知道”，一副置之度外的神情，“可能酒庄在选什么良辰吉日交付吧”。他对酒没有痴迷，对于这个所谓的盛名，他并不如常人想象那般受用。这是一件挺有意思的事，也许他乐于过“闲来写就青山卖”的日子，但一个喧闹又急速狂飙的时代，每个人都在洪流中奔跑，踽踽独行是种奢望。一个低调安静的艺术家与炙手可热的红酒扯上了关系，孤独被疯狂的市场打破，葡萄酒硬把他拖进很多场合。我揣测，正像他知古但不泥古，热闹他能掺和但不愿就范。他的欲望不着急，身处热闹地界不愿谈钱，跟朋友抚爱明式家具，把玩ART DECO的用品，或是微博上显摆2000块拍到的民国画家的遗珠，但他不公示还有价值更高的明代绘画其实也是今秋的收获。

　　英国艺术家弗洛伊德去世时，徐累发了一条微博。“他死了，所有人脱帽致敬，可是弗洛伊德在乎吗?他不装置，不理论，不周旋，不在乎博物馆，不参加开幕式，不爱去派对，连女王想请他画像，也是来好几趟工作室，憋屈地坐在椅子上犯呆相，给画张巴掌大的。他只待在自己的房间里，连窗外都不看一眼，画画，画画，用古怪和臃肿砸疼这个世界的脸，好准。”说得痛快!在体制内，徐累自我边缘化，不着急，不讨好，不献宠，于是当年集体画展时他的画常被甩出来，他也不恼。徐累认为“将来说我画好的人还会是这些人，而改变的不会是我”。他兀自作画，他知道自己工作的意义和价值。他爱宋人和明人的绘画，尤其是那些写真画，长期被文人画一派所低估，他研究这些淹没在历史烟尘中的画师，盛赞那是一些伟大的艺术家，“应该改变看法的是我们”。徐累一直喜欢那些被追认的艺术家，他认为时代阴影里的艺术家其实是时代的奇迹。

　　这个时代，他是为数不多的回头瞻顾、若有所思又有所得的画家。他想要独自赶路，但难免受到快节奏的裹挟。“北京就是这样，晚饭有约的话，下午四五点钟就心绪不宁了。”想必他有一点无可奈何，慨叹逝者如斯，而想画的还远未穷尽。