水彩画在上世纪初随着西学东渐传入我国，经过百余年的发展，现已成为具有中国特色的艺术形式，其发展过程折射出异域艺术的中国本土化特征，其突出特征就是地域文化对画家的影响。
      已故画家高殿才出生在东北的小山村，丰富的人生阅历及独特的地域文化对他的艺术创作产生了极大的影响。画家在长期的生活工作中被东北的地域风情所感染，怀着对家乡的热爱，他将情感融入水彩创作之中，以鲜明的关东地域特色步入水彩艺术世界，取得了瞩目的艺术成绩，成为第二届中国美协水彩画艺委会委员、全国美展水彩画评委，其艺术成就被载入当代中国水彩画史册。
     艺术的生发需要一定的空间环境为依托，这种空间环境就是地域性，不同的地域环境有着不同的自然特色。东北地区有绵延的兴安岭和巍峨的长白山，每到冬季，到处是厚厚的积雪，形成银装素裹、玉树琼花的美丽景象。冰雪世界给人带来冰清玉洁的神圣感，形成东北地域独特的自然景观，并催发了画家的创作激情。在人与自然的和谐共处中，高殿才经过长期的感悟，其地域特色与人文素养在创作中体现出来。如在表现雪景的作品中，他创作了《静静的雪后》、《冬日》、《山村腊月》、《雪韵》等作品。袁振藻在《中国水彩画史》中对其中两幅作品进行了精彩的描述：“《山村腊月》把人引进那宁静、童话般的天地里，画面的黑白对比、疏密结合、虚实处理给作品增加了虚淡浩渺的无际空间，使画面空灵、透气，同时栅栏前的一些木杆参差交错形成线，构成画面特有的节奏与韵致，它与画面的一些点结合起来，形成一个悠扬疏远的旋律。”“《雪韵》中几户农舍的后面，房盖上的积雪由于处在逆光中，受蓝色天光的影响，略显得蓝紫味儿，一排晾晒的衣服在重背景的衬托下鲜艳夺目、富有生机。这些衣服形态各异，上下错落，形成自然的节奏和韵律。”同样是雪景，在高殿才的笔下，呈现出不同的形质，作品从远处的山峦到近处的房舍，从积雪覆盖的屋顶到堆积杂物的院落，通过明暗对比和巧妙的留白，将普通农家的冬景表现得安然恬静，在银白的世界里点缀着生活的细节，雪景已不再是简单的风景画，更是现实生活的写照。这些系列作品是画家地域意识的自觉表现，他以组画的形式表达创作观念，使其作品的地域特色更加突出。
      地域风格是在地域环境、地域文化的基础上形成的，是一种创作审美取向，这种审美取向既有自然生活的影响，也有地域文化的积淀。丹纳在《艺术哲学》中通过大量的史实证明了种族、环境、时代对艺术风格形成所起的决定作用，他认为，要了解艺术品、
      艺术家或艺术流派，就必须正确分析他们所处的时代环境和地域风俗。生活是艺术的源泉，艺术创作的过程就是反映生活的过程，艺术创作的各种形象，所要表达的各种情感，都是以客观现实为依据的，作品所要表达的时代感也来源于生活，只有根植于现实生活及地域文化的土壤，才能体会到社会生活的本来面目，才能把握到时代的脉搏，创作出具有积极社会意义的作品。高殿才课余经常到长白山脚下体验生活和收集素材，通过对社会生活的感知，使自己对生活有了更深层的体悟。生活在黑土地上的民族勤劳、纯朴、豁达、开朗，关东人家的玉米堆、柴草垛、篱笆院、大酱缸、红辣椒及散布在院落中的鸡、鸭、鹅、狗等形象，具有鲜活的乡土气息，表现了朴实的乡土风情，作品鲜明的乡土元素在作品中得到完美体现。如在作品《阳光下》中，画家选择了一户具有代表性的农家小院进行刻画，远处的房舍平整排列，一台手扶拖拉机在房舍阴影的衬托下显得光彩夺目，前面两只白色的鸡在悠闲地觅食，近处一条黄狗在正午的阳光下懒散、安逸地伏在地上，整幅作品充满温馨、祥和的生活气息。在作品《黄玉米》中，画家以院落中晾晒的玉米为主体，以农舍、栅栏、黄烟、酱缸等为陪衬，同时还点缀了一群小鸡，表现了关东十月的金秋景象。金秋是丰收的化身，是美好生活的隐喻，画家在作品中将自我情感融入艺术创作之中，传达了外师造化、物我合一的精神境界，作品是对本土文化的提炼，画家通过平凡的视觉元素传达无限的生活寓意。除此之外，画家还创作了很多相同题材的作品，如《场院》、《农闲》等，这些作品蕴含了对社会生活的深刻理解，这种情感的表达，既是对东北农耕文化的体悟，同时又是对乡土生活的礼赞。
     水彩画源自西方，与中国的水墨画有很大的共性，在其中国化的发展过程中，很容易拘泥于水墨画的表现技巧而忽视水彩画的形态特征。水彩画技法固然重要，但技法是为艺术创作服务的，在艺术创作中更重要的是创作观念，只有将技法融入观念之中，才能更好地表达作品的思想。高殿才在水彩艺术的创作中，大胆糅进西方绘画语言，实现了西方与东方、传统与现代的共生。画家早年从事油画创作，他的水彩创作始于上世纪80年代，当时正是西方现代主义思潮对我国影响强盛的时期，受西方现代艺术的影响，写实艺术受到强烈的冲击。东北与俄罗斯接壤，高殿才在80年代中后期，受俄罗斯写实艺术的影响，坚持自己的创作观念，形成了清新质朴的写实主义艺术风格。在他的作品中，无论是风景还是静物，都以平实质朴的写实绘画语言表达着清新隽永的视觉形象。如《秋天的果实》、《金秋十月》、《初冬》等作品造型严谨、色彩浑厚、运笔洒脱，汲取了油画的优长，克服了水彩画的轻薄，以鲜明的个性语言表达地域特色，给人以独特的视觉享受，正如赵云龙所评述：“高殿才的乡土题材绘画，内敛而不张扬，让人产生一种想屏住呼吸、唯恐打扰了画面宁静的错觉。”
     陶世虎在《走向繁荣的当代中国水彩画》中对东北地域水彩画给予高度评价：“博大的地域风貌和朴素的风土人情、通达豪放的性格，造就了东北水彩画家独具建树的审美价值和艺术语言。”高殿才便是东北地域水彩画的杰出代表，他的水彩艺术忠实于现实生活，以自己的真情实感为创作理念，使每一幅作品都充满清新朴实的乡土气息，置身于作品面前，可以获得亲切祥和的审美愉悦。他的作品是形象与精神的完美结合，具有强烈的感染力，通过严谨的构图、写实的表现手法、鲜活的场景，表达着对生活、对自然的深刻感悟与挚爱，他以鲜明的地域文化底蕴和丰富的精神内涵，诠释了对水彩艺术本土化的理解。□
                                                                                                                                     曹国洪  重庆文理学院美术学院