徐政夫

　　雅昌艺术网讯(陆晓凡)在昨日进行的“首届艺术品投资国际高峰论坛”上，有台湾“古玩教父”之称的徐政夫先生率先在论坛上发言，他认为现在买的中国画都是服务内销市场，也就是说在国内流来流去，而中国的当代艺术是外销的，是可以走进世界的。因此当代艺术是投机股，只要买好了，它可能一飞冲天。而中国的古董是投资股，是可以长期持有的，千万不要买来买去，只要买对了，睡一觉都会涨价。在论坛结束后，徐政夫先生与雅昌艺术网记者针对现在中国艺术市场的一些问题进行了简短地探讨。

　　徐政夫认为目前中国艺术市场现在出现拐点是正常现象，但他忧虑的是，现在中国艺术市场已经沦为一个资本市场，而投入资本的人根本不知道怎么投资，只是盲目跟风，从而导致了艺术市场的泡沫化。若想从根本上解决这个问题，只能通过平民收藏进行艺术品普及，让整个艺术市场的基础变得更加夯实，中国艺术市场才能发展健康。

　　雅昌艺术网广东站：前段时间有很多声音说中国艺术品市场已经出现了一个拐点，您是怎么样看这个问题的呢?

　　徐政夫：这个拐点以前曾经出现过，在2003年的秋拍时，整个中国书画一下就跌到剩下40%或者30%的价钱，现在只是再起来。我觉得这个涨跌是一种自然现象，很多理性的投资人就会开始思考，因为价钱涨到一个程度的时候会发现有多重选择。这个多重选择就会产生拐点。

　　雅昌艺术网广东站：像这次佳士得秋拍上面，崔如琢的画就拍了一亿多港元，有观点认为像张大千、齐白石这种大师已经价格到一定高位的时候，在世的艺术家也会慢慢地产生高点，您怎么看这个问题?

　　徐政夫：我认为一个艺术能够到某一个价钱，必然是有它的特色。我现在也很坦白地讲国内艺术市场很多都是假的，因为它是一个小市场，你今天拿几千万来就可以把一个艺术家炒高了。所以我说当代的艺术家是一个冒险的，因为有的艺术家有钱了不画了，或者有的艺术家江郎才尽了，他没有什么创造力了，后续没有创造力也会影响他的价值，但现在这些作品在国内价钱非常高。我个人一直也做欧洲的艺术品，也做中国的艺术品，我曾经有过这么一个很深切的感受，有一个在以色列非常有名的艺术家，他在我那里展览的时候，我发现已经有23个国家和地区在卖他的作品，可是他的价钱比中国刚刚毕业的研究生还要低。这是代表了一个规范，如果你的国民收入到什么程度，你的艺术品到什么程度，这些艺术才会普及，人们才能够生活在艺术化的社会里边。

　　所以我一直在鼓励大众收藏，我认为投资跟收藏最大的区别，收藏是感性的，你喜欢、你有闲钱，随便买一点什么，然后家里觉得很快乐，但是你投资是用资本，现在的拍卖市场我跟各位报告，已经变成了资本市场，你没有钱就根本不好玩了。中国现在的资本市场最可怕的是什么呢?投入资本的人根本不懂应该怎么投，根本不知道哪些东西可以买或者不可以买。这个部分我们一定要特别注意，收藏和投资是要分开的。

　　但是收藏不要把眼光放到所谓的最高点，什么是好艺术品该花就买，如果不是好艺术品管它几个亿。现在很多人都用价钱来判断好坏，这是国内目前的一个错误流行。越贵就是越好，听说很多人是这样的一个想法，所以我们艺术品也不能用钱去看它。

　　雅昌艺术网广东站：从今年的台湾艺博会上可以看到，他们的藏家群一般都以平民藏家为主。您能觉得大陆要做到平民也开始做收藏，应该从哪些方面可以着手?

　　徐政夫：有几个重要方面：第一个当然是媒体的教导，千万不要太去表扬那些高单价的;第二个美术教育很重要，因为台湾在美术教育上可以说比较普遍，而且程度比较高;第三个就是自由度不够。如果要是国际化，政府的外汇管制要打开，出国去的时候不要老是想到买名牌，其实很多艺术品在国外是很便宜的，艺术进入生活应该是比较好的。所以我一直说平民艺术是很重要的，所以中产阶级形成以后，我们的艺术家应该是先为中产阶级服务。简单讲艺术家如果没有很多粉丝，他不会成为最好的艺术家，一定很多人拥有他的作品才会关心他，才会去收藏他，然后他的价钱再慢慢上去，现在很多艺术家是没有几件作品，就到几千万、几个亿，那基础都不稳定，这种很容易出现问题的。

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