北京当代MOMA艺术电影院

　　12月10日至12月18日，“当代中国人的一生――独立电影放映”独立电影展正在深圳OCT当代艺术中心热闹举行。让人疑惑不解的是，本次影展展映的24部电影，放映地点竟然不是视音效果有保障的电影院，而是在美术馆和书吧。

　　为什么这些非商业、艺术性的影像制作不能走进影院?为什么当下中国每家影院排片几乎完全一样?在老百姓观影需求日趋多元的今天，不一样的影院在哪里?何时才会出现专业细分的艺术片、纪录片影院?就此，本报记者展开了深入调查。

　　看厌“大片”观影市场呼唤百花齐放

　　家住南山的何小姐是一位纪录片的狂热爱好者。而生活在深圳，让她格外苦恼的一点是，她几乎不能在电影院里找到纪录片的踪影。“我在巴黎念研究生期间，每个周末都会去拉维莱特拉技公园内的La Géode C1看片。”何小姐介绍说：“这是一间充满未来感的影院，有一千平方米的大银幕。主要上演纪录片。”

　　何小姐还告诉记者，在国际都会巴黎，电影市场非常成熟。“既有好莱坞的大制作，也有纪录片、艺术片，甚至是1930年代的老片，你在巴黎的影院都可以找到。”何小姐说，“但是在国内的影院，除了商业制作，你很难看到别的。这就逼得一些资深影迷，只能宅在家里，看DVD，或是上视频网站，搜下载。”

　　选片机制制约艺术片引进

　　为什么国内电影院排片几乎完全一样，而鲜有纪录片或艺术片呢?对此，中国独立影像年度展组委会主席、北京电影学院教授张献民的解释是，中国电影产业是在院线制上发展起来的。“所有的影院必须加入院线，才可取得片源。而在利字当头的前提之下，几乎所有院线的选片经理，自然会选出能赚钱的商业电影作品。”

　　张献民还告诉记者，按规定，目前所有影院只能加入一条院线。“当然国内目前也没有艺术院线。”张献民说，“而在进口片方面，每引进一部国外电影，不管是纪录片、文艺片还是好莱坞商业大片，统统一刀切，都要通过中影集团，缴纳35万至50万的"买路钱"。这还不包括支付给国外片方的版权费。”

　　张献民认为，在内容审查之外，高昂的费用是国外艺术片、纪录片难以进入的又一道门槛。张献民介绍说：“在香港，引进外国电影只需要向政府缴纳2000港币的电影定级费用。”

　　多元化的都市不能只有商业片

　　尽管张献民觉得在现行体制下，做艺术影院难上加难，但是他并不认为，是市场对艺术片、纪录片没有需求造成的。“谁要这么说，谁就是在撒弥天大谎。”张献民说，“现实是，按一般途径，艺术片、纪录片进影院的可能性被堵得死死的。怎能说百姓就爱看大片呢?”

　　不过，同样是支持“百花齐放”，香港安乐电影公司总裁江志强的态度就要积极许多。2009年12月，他投资在北京当代MOMA高级住宅区开设了内地第一家艺术电影院――百老汇电影中心。那么百老汇电影中心盈利吗?深圳“圆筒空间”的负责人冯宇告诉记者，赚不赚钱他不清楚，但是他知道MOMA百老汇电影中心常常是一票难求。

　　深圳嘉之华中心影城负责人何云去年曾经考察过MOMA百老汇电影中心。“它只有一个厅，300多个座位。一楼是库布里克书店。有很多电影方面的书籍和电影海报，气氛非常好。”何云同时介绍说，“北京的百老汇能够运转起来得益于百老汇院线。百老汇院线也是江志强的产业，它同时给香港和北京的百老汇电影中心供片。”

　　经过两年时间的发展，如今MOMA百老汇电影中心已拥有上万会员，成为北京艺术电影的新地标。它的老板江志强在接受采访时也表示，百花齐放是必然的观影趋势。“上世纪八九十年代，香港观众只看主流电影。”他说：“但我坚信一个多元化的现代大都市不能只有商业片。所以1996年我在香港开了百老汇电影中心，放映艺术电影。现在它也活得不错。”

　　深圳“圆筒空间”的负责人冯宇对艺术影院的话题也十分有兴趣。圆筒也曾经放映过不少纪录片和文艺片。冯宇表示，像《海洋》那样走一般程序进院线，绝对不是当下展映国外优秀艺术片、纪录片的上上策。“那样太贵，做不起。”冯宇介绍说，展映国外电影可以以文化交流的形式，与外国驻华使领馆合作。“像今年的艺穗节，在影院里也展映不少优秀的外国电影。”