小小的水塘下，黑色的土，黑色中略见灰绿，只有江南有这样肥沃的土，就连土上的水也显得肥肥的。

　　几天不见，忽然从水上跳出几株针形般的小嫩芽，冷红色的叶芽。它们经历寒冬过后第一次从泥水下触到了春天的气息，或者说，那是冷红色的叶芽已感触到了早春的到来。“春江水暖鸭先知”。其实，植物知春更为敏感。针尖的叶芽是微小的，娇嫩的。绿色之前的冷红大约是一种内在的欢喜，来到了春的世界，因为那是小小生命的开始。于是，我感到“嫩”是令我们心动的，见到它们，心里也忽地苏醒开来。

　　那是“五色芦苇”的嫩芽，它们慢慢地变成嫩绿，开启春天的赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫。春天色彩的世界，如同雨后的彩虹。

　　绿色的前奏是一种冷红，冷红也许是生命开始的颜色，曾看到许多的植物从冷红变成绿色，再从绿色变化到黄色，最后以棕色飘落到大地上。胭脂色是冷红色的，古装戏里那些少男少女戏前在脸颊旁擦上淡淡的红，嘴唇抹上滋润的冷红色( 胭脂)，来象征青春的萌动。

　　“嫩”使我们感动、清醒、敏悟。

　　中国画中也有一种“嫩”的画风的追求者和“老”的风格的“表现派”。如果说石谿、石田、程邃、缶翁、屺老的画是老笔纷披，遒劲浑然;那么，倪云林、董其昌、恽南田、新罗山人的画是求“嫩”的。他们的用笔纯然在笔尖处触着洁白的宣纸，墨色醒透、敏感。那些笔痕与初春的嫩芽同奏“春之歌”。

　　董其昌的用笔清新雅逸，就是到他的晚年作画仍然保持一种青春的敏感。设色更是玉质冰清。如果把他的“墨线”抽出来欣赏，就如同初春冷红色的嫩芽，使观赏者感到一种生命的灵动。新罗山人的出枝，特别是嫩枝上的“挑头”，那种嫩劲不是对生命有超强体悟的人，是出不了如此敏感醒透的笔痕。

　　倪云林的太湖山水画，几座“折带皴”小石坡，三五棵疏朗清瘦的树，简约中转达出寂寥无尽的情思。实际上，他画的太湖山水都是寒冬向初春过度的一瞬间，好像是寒冬，但已经孕育一点点春的气息在里头，最为动人。他的用笔以侧笔细细的、淡淡的，内含骨力，惜墨如金，一点点的淡墨痕，乘载着他内心多少的人间感悟。我在阿炳的琴声里，也听到了那涩涩的、细细的音，也是对人生一种嫩叶般的感触。

　　初春是娇嫩的，苏醒开来的季节是那样的短暂。一年四季在于春，可惜春也会匆匆过去。人生何尝不是如此呢。电影明星陈冲在东方电视台《下午茶》节目中说：现在我四十开外了，才知道我青春的年代是多么的好。可是，当年我是不知道的，也许是距离的美吧，但是，上好的时光真是太短暂了。青春是心动的年代，也是敏感的年代，最富于创造力。门德尔松的小提琴协奏曲，是青春的颂歌，无可名状的涌动、想入非非的幻思，不可自己的哀愁，勇猛精进的誓言，是青春的容貌编织在不断流逝的乐音里。当然，大艺术家会在精神上永远保持青春的活力，“嫩”的敏感，创造出力作。