章祖安，字秋农。生于1937年，浙江绍兴人。1960年毕业于杭州大学(现浙江大学)中文系。1961年任浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系陆维钊先生助教。曾任浙江美术学院全国首届书法硕士研究生班指导小组成员、中国美术学院首届书法专业博士生导师、国务院学位委员会博士和硕士点通讯评议专家组成员、全国高等学校与科研院所学位与研究生教育通讯评议专家等。现为中国美术学院教授。著有《周易占筮学》、《章祖安书法集》、《中国传统文化与中国书法艺术》等。

　　创作手迹

　　我的书法用笔主要得益于《石门颂》，还有多种汉碑、魏碑，再就是颜鲁公，苏东坡，黄道周，对我影响也大。学习《石门颂》使我终生受益，为第一亲近物。我曾经通临《石门颂》全拓，一天时间，上午九点钟开始写到深夜一点钟。

　　《石门颂》是用篆书的方法书写，但欲有微微的提按，极难掌控。 这是我自己长时间体会出来的，它到底原来怎么样我无法知道。因为我看《石门颂》原拓，再看其他人临得很好的《石门颂》，一对比总觉得差得多。后来我脑子里有一个《石门颂》，再去看《石门颂》，好像比我脑子里要差一点，我觉得太神秘了，这是在70岁以后的事，我想是不是我的潜力所在，我要追求这个东西。

　　任何东西，我觉得是要下死功夫的。天才论，我相信的，但是天才要勤奋的，如不勤奋，天才就毁了，两者是辩证的，但是天才还是第一，所以我相信三分人事七分天。傅雷先生认为艺术家要么成功，要么不成功，只有这两种结果，没有其他的。不如教书，你只要用心就可以成为一个合格的教师。一个钳工，天分差一点，在一般的工作上是可以成功的。只有艺术家要么成功，要么不成功，没有半艺术家的。

　　我一般写完字，先看这幅字写得如何，先看结果，再分析这张字为什么看起来好，原因在哪里，然后总结。怎么看一张字的好坏，首先是结构，再是笔法，还有一个是神采，这个是千古不变的真理。我有一篇短文《书法美简述》，我的基本观点都在了。