《隔壁NO.1》绢本绘画 姜吉安 2009

《隔壁》系列延续了《影的皴法》系列的创作思路，这个思路源于传统扇面绘画的启发。从传统绘画方法论资源来看，传统绘画没有完全停留于绢和纸的平面，绘画与物和环境结合的例子很多，比如卷轴、扇面、瓷器绘画等。实际上，卷轴的画面内容不完全包含卷轴画的全部意义，其中蕴含的“观看方式”是卷轴画的一个重要组成部分;扇面的打开与关闭，包含人的行为介入，这种行为是扇面艺术不可缺少的组成部分。这种与画面之外的关系所蕴含的方法论意义在中国传统艺术家那里并没有体现为一种方法自觉，这种“关系”也没有作为方法独立出来，而主要做为一种依附与衬托关系存在。但这个线索无疑是存在的。

《隔壁NO.3》绢本绘画 姜吉安 2009

　　在绘画图式越来越陷入脸谱化、抒情、现实、超现实、抽象、构成等现代和前现代陈词滥调的中国艺术状况下，艺术家如何能够获得一种思想和艺术的解放感，使主体能够相对显现，又能使绘画保持存在的理由?无疑需要在各种传统资源和当代生活直觉中去发现和去蔽，并展开另外的可能。绘画与物和环境紧密结合的方法意义，运用于绘画实践则可将艺术家从图式经营的困境中解放出来，从而建构一种新的绘画意义。

　　《隔壁》系列，呈现一种“绘画与展览现场的关系”，如果绕口地用文字表述就是：展览馆中的……展览中的……展览。观众的观看、画面中的窗户、窗户中的另一个展览构成关系的三个层次。在此，观众“看展览”这个行为情景本身成为《隔壁》系列作品的内在结构，《隔壁》组织了绘画与现场的“关系”。这个“关系”使展览馆、展览、观众都成为作品结构中的一部分。