“屋漏痕”形式的承载 参展艺术家李晖
2012-01-09 12:25:58 未知
简介
李晖 / Li Hui
1977 生于中国北京
2003 毕业于中央美术学院
现工作、居住于中国北京
门
在罗马的万神殿里,贾纳斯(两面神)是大门和门道之神,也是初始和终结之神,门道的边界本身就被认为是充满歧义和不确定的。李晖的作品《门》是这一主题的迷人变种。它屹立于走廊的末端,引向展览的主场。你被另一条走廊引向它,那是一道缥缈的走廊,由光束构成,它框定了门道,如果你偏离了启蒙之路,穿越它的墙壁,它就会让你感到眼花。不过,接着发生了一件奇怪的事,当你走向那扇门的时候,你面对的是你自己前进的映影——门是不可逾越的,被你自己投下的影子所阻碍。门框被偏斜的镜子覆盖,它们以45度角把那些镶嵌在墙上的激光灯束反射出去,因而就构成了起初的走廊,但它也同时是通向展览主场的障碍。作为走廊,光线逐渐减弱,直至消失在空气中,把红色的光芒洒向永恒。然而,作为障碍而言,这些光束则具有某种魔术手帕的特性。为了走到门的另一侧,你不得不绕着它走,穿越那扇游丝般的屏风。这种不直接的手法是十足的中国概念,无论是出于故意还是别的什么,它质疑了那种西方的手法,后者营造了一种被称为“中国墙”的人工的、伦理的隔离,这同时指的也是长城和皇朝一度苦心维系的无益的保密措施。穿过这堵墙,一股扰人的烟喷向空中,在激光灯束中盘旋,如同墨汁滴入水中,一种随意的想象产生了真正的行动绘画。如果在进场时你取了一张宣传展览的银色卡片,你就可以玩一把反光的游戏,把光束引向这边或那边。不靠墙的地方,你能看到其他人在激光帘幕内外舞动的身躯和影子,他们着迷于自己作为鬼魂的新身份。李晖的墙是众多事物的密码,其中包括智识的客观性和政治透明度的闹剧,以及对艺术之本性及其体验的冥思。
文/克里斯•摩尔
(责任编辑:蔡卓)
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