我素来信奉加缪所说：“重要的不是活得最好，而是活得最多。”今年我的收获，是对日本竹久梦二之后的一派画家多少有所了解。

　　春节我去东京，在弥生美术馆看了“百花盛开插画的黄金时代展———缅怀昭和20-30年代的插画家们”;十月再去东京，又在那里看了“中原淳一的少女杂志《向日葵》展———废墟上绽开的复兴之花”。

　　日本有一批受到竹久梦二(1884-1934)影响的画家，包括与其并为“大正浪漫”代表人物的高畠华宵(1 8 8 8 -1966)，以及昭和年代的蕗谷虹儿(1898-1979)、岩田专太郎(1901- 1974)和中原淳一(1913-1983)等。他们都是“大众画家”，与竹久梦二相似，也多利用大众传播媒介，为杂志作封面，画插画。所画以“美少女”为主，上承竹久梦二，下启当下流行的动漫。竹久梦二已经受西方影响很大，但他画的人物还较多日本味道;高畠华宵以下各位，西洋韵味更重，所谓“美少女”，其实就是“洋娃娃”。当然其间还有些区别，高畠华宵、蕗谷虹儿画的多属天真浪漫者，而少有竹久梦二之幽怨哀伤。稍后的岩田专太郎可以“恶之华”形容，具有一种危险的美。更晚的中原淳一所绘既健康明媚，又妖艳蛊惑，说得上是日本的“洛丽塔”。我希望对这派画家了解更多，将来也许可以写一篇稍长的文章。