一段时间以来，文化产权交易所风光无限，在巨大利益的诱惑之下，各地有力之士纷纷行动，产权交易所争相成立，跃跃欲试。而先行成立并开展交易的天津文交所又以自己切实的行动为我们树立了一个榜样。只是这个榜样让人们感到惴惴不安，又一片茫然—因为先行上市的绘画作品在很短的时间内价格就被炒作得翻了成百上千倍，与其实际的艺术价值相去甚远。后来虽然天津文交所改进了交易规则，其他后成立的文交所也纷纷制定新规则，实际上却是换汤不换药。依照目前的情况看，如果目前各地文交所泛滥发展而机制不健全、有效监管远不到位，文交所的交易额越大，所交易的文化艺术品泡沫也会越大;泡沫越大，参与交易者也陷得越深。因此目前最需要做的就是改进体制，制定切实可行的法规以保证文化艺术品产权交易的正常发展。

　　建立一套良好的交易机制，将好的文化艺术品尤其是经过历史检验并的确日渐升值的艺术品进行产权分割上市交易，本属无可厚非;如果控制得好，艺术品的产权分割交易应该比目前的中国股市中所有上市公司的股票都要可靠。有人认为艺术品不是普通商品，不能证券化，因为艺术品不能像上市公司一样可以持续产生利润并具有抵御承担风险的能力，不具备稳定的升值功能。事实上恰恰相反。从产权分割成股票上市交易而言，艺术品股票与上市公司股票并没有本质的区别。艺术品肯定不能因为股权的持有比例不同而加以分割，那些上市公司也同样不能按持有比例加以分割，因为你不可能将公司或工厂的机器按份额比例拆成碎片分别分给股票持有人，那些认为即使股票贬值了，公司的物产还在，因此自己手中的股票还有一定的价值的观念，纯粹是一种幻觉。一旦某个上市公司破产，所有买入该公司股票的股东尤其是中小股东，手中所持有的股票就是一张废纸。笔者就亲眼见过朋友所持有的上市公司的股票在该公司破产、法人逃亡海外之后落得一无所有的情景。类似的例子已经在中国股市中上演了无数次。而好的艺术品交易股票则可以在相当长的时间内保持它应有的价值甚至逐渐升值。比如齐白石或傅抱石、黄宾虹等著名艺术家传世作品的份额股票，只要操作得当，作品得到妥善保管，物权确定，起码在数十年内不用担心它贬值，这不知比那些以假账糊弄股民、生产经营朝不保夕的所谓上市公司稳定多少。

　　笔者曾仔细研究过中国艺术品拍卖市场20年来的发展轨迹。这20年中，像宋代绘画、元四家、沈周、文徵明、董其昌、蓝瑛、唐寅、八大山人、石涛、渐江、恽寿平、四王、赵之谦、吴昌硕、任伯年、黄宾虹、陈少梅、傅抱石、潘天寿、李可染等处于投资收藏第一线的中国各个历史时期有代表性的艺术家们的传世作品从来没有贬值。在他们的带动下，第二线艺术家的作品同样也未曾贬值，只是增值的幅度没有第一线大而已。在可以预见的未来，这些一线艺术家们的作品仍然不可能贬值，仍然有着巨大的升值空间。没有百年的企业，却有千年的艺术家。百年前风光一时的企业早已消失得无影无踪，而百年前的艺术名家作品的价格却涨了不知多少倍。如果说艺术品没有投资价值，那是故意对发生在眼前的事熟视无睹，或者完全不懂价值规律。因此，相比较而言，上市公司的造假和破产远比好的艺术品的暂时贬值可怕。市场价值是由市场需求所决定的。在今天市场需求旺盛而名家作品相对比较有限的情况下，这些名家的真迹涨价也就势所难免。事实上，从20世纪90年代中期中国艺术品拍卖市场出现以来，古代名家的传世作品价格已经上涨了上百倍之多，只要是真迹精品，至今仍然供不应求。同样，像黄宾虹、齐白石、傅抱石这样得到世人普遍肯定的艺术大家真迹仍然处在强势的上涨之中。虽然有大量赝品出现，但这种逐利行为并不能真正动摇艺术市场的根基。赝品一旦被揭穿就没有藏身之地。造假和赝品与艺术品的真正价值无关，人为的炒作也与艺术品的真正价值无关。

　　要确保文交所公平合理地正常运营，第一点，就是上市交易艺术品的艺术价值与市场价值必须得到的正确判定。而以目前中国艺术市场的现状而言，要做到这一点就十分困难。古代与近代名家作品需要我们注意到是真伪的鉴别问题，而不是市场或艺术价值的确定问题，因为那些艺术家的艺术成就已经得到社会的普遍承认。但对于当代绝大多数艺术家而言，首先要加以重视的是其艺术水平的高低以及与之相伴随的市场价值的高低问题。在媒体资讯极度发达而大众审美教育极度缺失、审美水平普遍低下的今天，中国的艺术界早已变成一个骗子遍地的世界。如当代艺术，西方荒诞的谬论可以成为将垃圾包装成金子的理论根据，唯洋人之马首是瞻，成为中国当代艺术普遍流行的风气。由于数十年来我们一直将中国传统文化当作被批判的对象而扬弃，绝大多数国人已经分不清中国传统书画作品的好坏高低，更难以判断其艺术和市场价值。普遍存在的现象是耳闻而不是目睹，更不是用心灵去感受，用学识去判断。利用所有的手段特别是媒体手段包装炒作，成为艺术家名扬天下普遍通行的方式，花钱购买的人也大都看中艺术家的名气而并非其实际艺术水平。结果是在界内，名气最大的往往是艺术水准不高的，官职最高的也往往是最莫名其妙的，但他们所挣的钱却往往是最多的，中国当代书画艺术市场因此而每况愈下，陷入恶性循环而不能自拔。高高在上的位置和丰富的金钱储备又使他们占有了更多的社会资源，把自己推向几乎是牢不可破的高端。因此，以官位或名气作为艺术品的价值判断标准显然是个误区，更是个陷阱。文交所自身必须具有相当艺术修养与鉴别眼光并敢于说真话的专家队伍，而且这个队伍应当与所有官方承认的所谓“专家”划清界限，才能在一定程度上保证上市艺术品的质量与价值前景。

　　真正有艺术价值并有望日渐升值的艺术品是那些经得起历史检验的艺术品。像那些已故艺术家，喧嚣已去，尘埃落定，其作品艺术价值相对容易衡量。对古代和晚清民国时期的名家书画，我们对其艺术价值的高低不会有太多的疑义。浮华落尽之后，只有真正好的画家及其作品才有可能流传到今天并得到人们的普遍喜爱，因此古代与近现代名家作品的日渐升值是意料之中的事;而当代书画名家却完全不是这个性质。

　　第二点，是应当建立独立的能公平公正地对上市艺术家及艺术品做出价值评估的独立机构，并向全社会公开开放，任由广大投资人及相关专业人士自由参与。这样的机构不应依附于任何文交所，更不能依附于任何官方。他们应客观公正地评价艺术家及艺术品，为广大投资人提供可信的价值参考。即使没有人采纳，他们也应当发出自己独立的声音。建立这样的机构的硬件设施并不难，难的是聘请到真正有水准并且不带私心、敢于直言的专家。由于利益的驱动和风气的败坏，今天的中国没有真正的艺术批评，只有吹捧与褒扬。评论家越是知名，其所谓“评论”也往往越不可靠。我们可以肯定，建立这样的机构非常艰难，但这样的机构对于当前的中国艺术品交易市场也许最有其存在的价值。

　　第三点，文交所的实际运营者应当摆平心态，不要急于趁目前的市场混乱狠捞一把。作为艺术品投资基础平台，文交所应担负其引导中国艺术品市场走向、引导正确文化导向的重任，不能仅仅将目光停留在赚钱上，不负责任地推出一批又一批艺术水准低劣的所谓“名作”、“代表作”，更不能为了吸引投资人而对所推出的东西大肆吹捧，恶意抬高其艺术价值，误导投资人。遗憾的是，我们在今天的文交所交易中看到了太多的造假和炒作。即以天津文交所的第一批交易品而言，以笔者的评判标准衡量，那些被炒至天价的绘画作品其实是一些三流的装饰画，画家缺乏最基本的中国绘画笔墨技巧和文化修养，油滑俗气，画面缺乏美感，不论篇幅多么巨大，都不能增加其自身的艺术价值，因此不值得投资。但文交所的发行者和参与交易者都在投机，因此泡沫破裂再正常不过。目前的文交所乱象其实是文交所管理者与投资者自身的急功近利和投机短视行为所造成的。用投机心态参与文交所产品交易并抬高价格，只能带来艺术品市场的混乱并给文交所的正常发展制造麻烦。

　　第四点，作为买家的投资方，应当迅速提高自己的艺术修养和鉴定水平。笔者非常赞同彭中天先生的观点，即文化艺术品市场发展的学习性。投资者如果不具备基本的文化艺术知识还要积极参与投资，就只能是参与投机，而不可能真正分享好的艺术品所带来的价值增长;由投机而产生的经济损失，也只能由投机者自己负责。因为出现了大规模的投机行为导致市场泡沫，致使相当一部分投资者被套牢，但因此否定文化艺术品上市交易的合理性是完全错误的。文交所不是赌场，而是分享中国文化艺术品增值并使交易者获得合理回报的地方。投资者参与其中，应当成为分享者、学习者、积累者，而不应成为赌徒。中国股市目前的乱象不应被复制到文化交易市场中来。

　　应当说，任何学习的过程都是有一定难度的，尤其是大众不容易深入其中的艺术;但作为投资者却必须深入其中学习研究，使自己获得最基本的价值判断能力。中国的艺术品市场自古以来就是一个真伪参差的市场，根据目前的状况，我们谁也没有彻底清理赝品的能力;但赝品的存在，从另一个方面促进了艺术知识的普及。在预防买到假货的心理驱使下，当代中国掀起了一场几乎波及全民的古代文化知识学习高潮。因为有假货存在而否定当前艺术品收藏市场的繁荣和存在发展是非常幼稚的。真正的艺术品投资者要尽快提高自己的鉴赏水平和市场价值判断水平。

　　第五点，也是最难做到的一点，是诚信。今天的中国在商业领域，见利忘义的现象普遍存在，艺术品投资领域的欺诈行为更加普遍，几乎每个环节都有欺诈存在的空间或可能性。因为价值判断的标准不能有效量化，所以艺术品投资的欺诈空间也最为巨大。诚信问题本应由每个参与者自己负责，但目前这个条件还远不具备，只能通过比较严密的制度设计加以控制。

　　其实，艺术作品的水平高低并不难以判断，因为中国艺术最基本的审美标准依然广为人知，依然有着旺盛的生命力，依然是颠扑不破的真理。只要我们不是像过去数十年所做的那样恶意加以扬弃，只要我们认真领悟并善于运用这些标准，就不难看出艺术家们的水平高低。具有这样艺术修养和鉴赏眼光的学者在当代中国并不少见，但他们很少能够发出自己的声音。而他们的声音其实在中国当代艺术市场上举足轻重!

　　纷乱浑浊的中国艺术市场还有太多的渣滓需要清除，我们还有很长的路要走。