观众被颜峻的音乐所“催眠”。

　　1月9日晚，深圳华·美术馆的静谧被一阵阵尖锐的声音划破———这与唱卡拉OK时不小心把话麦对准音箱瞬间激起的音响如出一辙，这就是令人们敬而远之的“噪音”。而声音艺术家颜峻却偏偏要把这些聒噪的声响搜集起来，汇聚成“乐曲”。于是，这台名为“末日催眠”的音乐会，实际上是一场噪声大展览，它展示着与传统印象截然不同的声音逻辑。

　　噪声可以催眠，噪声可以奏乐

　　一座城市里，什么声音最难听?以下便是常见选项———火车鸣笛、汽车喇叭、鞭炮轰响……如果这些声音还被放大好几倍，听起来会是什么效果?光停留在想象层面，估计都能令很多人心头一颤。

　　颜峻用一个小型耳机，加上巴掌大小的简单调音设备，就模拟出了城市里最难听的声响，这些声音通过传输设备，进入蒙上了眼罩的听众耳中，霎时化为各种凌乱而生动的场景。比如，你有时会听到飞机起飞的轰隆巨响;有时会听到苍蝇盘旋的嗡嗡低吟;有时震耳欲聋的防空警报在头顶上炸开;有时利刃刮损玻璃、锯齿磨砺钢条、刨土机卷扬尘砾的锐利声响紧逼耳膜———这台所谓“音乐会”产生的分贝率，简直比任何一座机场、一块工地都要高出好几倍。但更加出乎意料的是，没有一个听众对这些可怕的噪声感到烦躁，他们安静惬意、横七竖八地躺在沙发上，作惬意徜徉状，仿佛刚才那场噪声盛宴，只不过是一段悠扬的摇篮曲。

　　“没错，就是这个声音，卡拉O K的时候，把麦对准音箱，那个尖锐的‘反馈声’，和我‘演奏’的一样。”颜峻有些得意地说，“我经过了特殊的处理，使几个反馈音产生了共鸣、和弦的效果，他们不仅不损伤耳膜，听起来居然还有别样的感受。”

　　颜峻的“音乐会”告诉我们，噪声可以催眠，噪声可以奏乐———这似乎彻底颠覆了我们对声音的传统认知，为什么这些平时听起来都要双手捂耳的声响，经过简单的加工就变成了和谐的节奏和旋律?

　　城市里俯拾可见的“噪声”，细听下去，均有美感

　　鸟叫、蜜蜂嗡响和汽车的鸣笛比起来哪个更好听?小溪潺潺流水的声响，和机床工作时的轰隆声相比谁更悦耳?结论似乎昭然若揭。但在颜峻看来，这个问题并没有标准答案。

　　“为什么我们总对来自自然界的声音高度评价?比如小鸟的叽叽喳喳，我们就说它们在歌唱;小溪流水，我们就说上帝在奏乐，好像所有大自然的声响都被定义为天籁……可来自城市的声音就悲催了，机器磕碰、喇叭鸣响之类的，我们毫不留情地将它们归为‘噪声’，好像总想把它们赶尽杀绝。‘自然界的就是好的、城市的就是坏的’这样一种带有偏见的审美逻辑已经成为了我们的惯性。”

　　事实上，“噪声”就真的乏善可陈吗?在颜峻看来，城市里俯拾可见的“噪声”，细听下去，均可呈出别致的美感。“比如，大型工地中，抽风机和吹风机的声响就具有很强的质感，好像是个超重低音炮;汽笛爆破的那一刹那，本身就带有‘承前启后，继往开来’的特殊寓意，粗重音阶当中所包含的含蓄韵味，亦令人流连、眷恋。”显然，颜峻所告知我们的，并不是常规意义上的声音审美。他道出一种另类的声音逻辑，抛出一个被常人长期忽略的微观声音世界。

　　对于那些恋惜“自然声”，痛恶“城市声”的声音审美逻辑，颜峻也给出了自己的解读：“长期以来，我们一直沉浸在怀旧、感伤的情绪当中，进入工业文明时代后，很多人依然对乡村、对自然界带有缅怀情绪，在作家文人这个层面，也随即诞生了大量纪念乡村、纪念自然界的作品，把一种乌托邦、世外桃源的景象跟过去的岁月强行拼接在一起，这就给人们造成一种错觉———仿佛自然的就一定是纯洁的，生态的就一定是美好的，其实自然界真的有他们想象的那样完美吗?同样，传统意义上的声音审美逻辑，也是建立在‘怀念乡村，抵触城市’的基础之上的。”

　　或许，正是出于对“噪声”的偏见，城市里很多比“小鸟唱、小溪流”更值得玩味的声音，被舍近求远、舍城求乡的审美经验无情拒绝。“难道，人造世界的声音就没有亮点?可以有天籁，为什么就不能有‘人籁’?”

　　与城市脉息相连的人工声响亦不失“自然味道”

　　从小跟工地、厂房一起长大的颜峻，童年的生活圈子被数不清的钢管所包围(废气管、自来水管等)。他最痴迷的一项业余爱好，居然是叩敲一下钢管，然后把耳朵贴在上面聆听共振的声响。“这类声音有种向前延伸、波动荡漾的质感，它和城市的脉息相连，诞生于人工产物，却又不失自然、自洽的味道。”

　　同样源自现代事物，亦不失“自然”精韵的声响还有“按键”的声音———当然，数码手机键钮“滴答滴答”的音阶足够悦耳，却欠缺几分浑然天成的滋味，出自旧式录音机、电视机的古老按键音更显醇厚苍劲。“上个世纪的电视机没有遥控器，只能凭按键改选频道，按下去又瞬间被弹簧推起的那一刹那，糅合了电子、机械的元素，夹杂在爆破与含蓄之间，这样的声音也很有张力，听着它们，就好比看到了微电流的瞬间齐聚。”

　　人工声音的自然化，将噪声奏成了和谐乐曲，但自然声音的人工化，又将导致何种结果?比如，近年来，所谓的“音乐大师”特别痴迷于“水乐”———把乐器放置于江流中，用水力来叩击、演奏，或者把流水声经过收集、加工，融入现代音乐中。在颜峻看来，这种“人工化”实属多此一举：“正所谓道法自然，自然的声音本来就足够好听，只要原原本本地将它们保留下来，传递出去，本身就是一首巧夺天工的妙曲，‘噪声’可以进行‘自然化’的加工，但原本属于‘自然’的声音就没必要人工化了。”

　　对城市声音具有高度敏感的颜峻，对自然界声音同样眷恋。“知道‘雨后春笋’一词的来历吗?不仅仅是春笋涌出地表的生动画面让人陶醉，春笋拔节的声响同样极富韵律美。这些声响指向生机，指向未来，同样，盛夏的黎明时分，饱饮露珠的荷叶会突然释放她的蓓蕾，将露水一个个传递下去，像多米诺骨牌般拍打相邻同胞，亦同时奏响生机盎然的自然进行曲。它们和城市声音交相辉映，构成了一个丰富的声色世界。”