中国当代艺术界艺术家的学术价值和市场价值同时处在急速变化中，艺术家，批评家和收藏家之间的关系处理至关重要。就像企业家，经济学家和证券交易市场中的股票投资家之间的关系，与艺术家，批评家和收藏家之间的关系，有着显而易见的相似。包括创新与发展对艺术家、企业家精神的发现过程也是如此。

　　有了直接的融资活动，企业家可以通过直接的公司融资而不是通过银行的信贷来获得创业的资本，融资的风险就降低了。银行是基于存款人的钱发放贷款的，所以银行要把贷款的风险作为首先考虑的问题，要承担信贷的风险的，它必须向存款人负责。而对于直接的融资，出资人是自己承担自己的风险。风险不集中在一个人身上，自然不会有对安全的过度担心的问题。基于同样的道理，由于艺术品收藏家承担了风险，艺术家就可以放心地创作艺术品如果有直接融资的渠道，那么进入艺术市场的人应该都是愿意冒风险的人，保守的人都把钱存入银行了。所以，收藏界的存在把具有不同风险偏好的人加以区分开来了， 这也应该被理解为艺术品市场制度的创新。

　　艺术家与批评家之间应该是相互依存，又相互研究批评的统一体。没有艺术家也就不存在艺术批评家，没有批评家的批评也就没有艺术家的迅速进步，也就不存在学术和艺术史。艺术家与艺术批评家是共同成长的。艺术批评家是艺术家最好的朋友，也是艺术家身边最清醒的观察者、最善意的提醒者和最认真的解读者。中国德当代艺术是在批评和自我批评中艰辛成长起来的。艺术家的作品通过批评家的批评来发现作品中存在的优缺点，并逐步完善;而批评家通过对画 家作品的深入研究，系统归纳，形成了有理有据的艺术理论。优秀的艺术家是艺术作品的创作者，有责任的艺术批评家是艺术家的欣赏者和意见提供者。

　　艺术家与收藏家之间的关系，并不像社会上把收藏家看成是有富人想在艺术领域故弄风雅。这是非常错误的。一个真正的收藏家不可能是艺术方面的专家，但应该是艺术的知音，就像大剧院里欣赏音乐的观众，是艺术家的知心人。他们收藏的不仅仅是艺术品，同时他还收藏了历史和文化。收藏家须了解艺术品的发生、发展的人，不同的领域有不同的内涵，就中国当代艺术品收藏方面，要了解它的发展史，现状和对未来的展望。收藏家不仅为艺术家提供了经济支援，同时也为艺术家施展技艺提供了信心，艺术家不仅为收藏家提供了优秀作品，而且还把自己的创作成果通过收藏家留传给后人，使艺术的发展得以延续。

　　艺术批评家与收藏家之间的关系，有人认为批评家和收藏家之间没有太多的内在联系。这种观点同样是十分错误的。批评的作用就是激发观众的思维活动。批评家与艺术家相辅共存。艺术批评家既是艺术家的朋友，又是是收藏家的顾问，但不应是艺术的宣传。批评家把作品和它出现的社会文化背景、所针对的问题、与美术史的关系，通过对艺术品的深入研究、归纳、批评，不仅为画家完善自我提出要求，也为收藏家指明了艺术的发展方向，为收藏家进一步提高审美情趣提供了知识资源。收藏家通过对艺术品的收藏。不仅能为艺术批评家提供大量的艺术品供其研究和探讨;同时也为艺术批评家提供了收藏家们对艺术发展的看法和审美观点，使艺术批评更有力，艺术发展史更完善。一位优秀的收藏家是艺术批评家的学术顾问，优秀的艺术批评家应在语言方面有所创造、在思维上呈现出卓越的智慧，是收藏家的艺术指导，优秀的收藏家是批评家的学术欣赏者甚至是研讨者。优秀的学术批评使艺术进入历史。