几乎没有什么人的自助餐桌证明了隔壁正在进行拍卖的艺术品的诱人。他们几乎都被来自Borobudur和Larasati拍卖行提供的印尼艺术家的大作吸引了，很少有竞价者会因为玻璃虾球或是铁板牛肉而分神。这两间拍卖行与1月12日举办了一场联合拍卖会，并且收获了高达1150万元的成交额，这对于这两间地处东南亚的拍卖行来说都创下了成交记录的新高。另一个能够证明亚洲艺术市场的弹性的证据便是与这场拍卖会同时举行、受到了政府资助的艺博会第二届艺术登陆新加坡。数百间来自世界各地的高端画廊参加了这场盛会，卖出了某些艺术家标志性的作品，例如以152万美元的价格售出了德国艺术家格哈德-里希特(Gerhard Richter)的抽象主义绘画。

　　拍卖会与艺博会的优秀成绩是从另一方面证明了亚洲艺术市场的弹性。在过去10年中，亚洲艺术市场一直保持着稳定地上升，几乎没有受到2008至2009年全球金融危机的影响;而目前看来，它似乎也正在忽略已经持续了长达两年的欧洲债务危机的影响这一危机对亚洲大部分地区的股票和房地产市场造成了破坏性的影响。例如2004年时，佳士得以亚洲为基地的成交额总共为1.79亿美元，而到了2011年时，这一数据已经高达9.04亿美元。

　　即使是这样，专家仍表示亚洲艺术市场最近6、7年来的爆炸性增长以及开始出现减缓的势态了。“现场的市场已经不像一年之前那样强力了，”新加坡Gajah画廊的画廊主Jasdeep Sandhu表示，他代理了在深受拍卖市场喜爱的印尼艺术家I. Nyoman Masriadi。他举了一个实例，在前不久Borobudur和Larasati的拍卖会上，印尼艺术家Affandi作于1960年的画作“Barong and Rangda”引发了人们激烈的竞价，最终的成交价为50万美元，这几乎是其最高估价的两倍;而艺术家Sudjojono作于1974年的“Nude and the Snake”的成交价却只有10.7万美元，低于其最高估价。

　　“人们的竞价不像过去那样疯狂了，”Dexter How说，他是新加坡33拍卖公司东南亚艺术部门的专家。2011年香港苏富比与香港佳士得秋拍的相对温和证明了他的这个观点。香港苏富比与香港佳士得在2011年秋拍上获得的成交额比同年春拍的成交额要低10%-25%。而尽管Borobudur和Larasati的拍卖成绩可以说是取得了巨大的成功，但某些专家指出将买家集中在一起、通过联合拍卖的形式来降低市场费用本身就是期望有所降低的信号。另外，正如How所说的一样：“许多作品的起价都非常合理。”

　　那么亚洲艺术市场是否会迎来一次突然的下跌?专家则表示不会出现这种情况，并且指出亚洲艺术市场的扩张在近10年来一直保持着一股稳定的力量。亚洲藏家正不断地使其收藏品多样化，开始接触一些其它国家艺术家所做的作品。新博物馆与画廊的激增尤其是在中国，平均每年会增加100间再加上更加学术化的、与亚洲艺术相关的艺术奖学金，它们在无形中都支撑着这个市场。