艺术家可以算作是新生代的演员吗？英国艺术家查明·贝克尔（Charming Baker）已经为自己找到了一名经纪人，至此，艺术界日益专业化的进程中又有了开创性的新举措。贝克尔雇佣了派特·玛格那瑞拉（Pat Magnarella） 和罗格·克莱恩（Roger Klein）来帮助他推进其作品的市场化。这两名经纪人同时也代理着著名的波普朋克乐队——绿日乐队，他们非常熟悉市场运作，可算是经纪人这个圈子里的老手了。而这种代理艺术的方式与电影明星或大众流行乐队的代理没有任何区别：玛格那瑞拉和克莱恩目前正帮助扩展贝克尔的影响力，包括为他辨识作品爱好者、拓展藏家等。据《天空新闻》报道，他们还通过“制作海报、在社交网战上推广以及举办私人展览”等方式来保证克莱恩的公众出镜频率。换句话说，事实上，这两名代理人所扮演的角色与传统意义上的艺术经销商有着惊人的一致。

 

贝克尔的作品更倾向于运用手绘以及街头流行艺术的拼贴等元素。他似乎也知道雇佣经纪人能让他获取更多的利益——在他的经纪人开始工作的这段时间里，这位艺术家的单幅作品价格已经从两千英镑涨到了七千英镑。贝克尔说：“艺术家非常不擅长销售自己的作品，这是众所周知的。这两个家伙是在帮助我推销自己。”经纪人帮音乐家预约演出、帮演员寻找合适的角色参演，但是他们真的能按照同样的方式，帮艺术家预约到美术馆的展览吗？

 

艺术经纪人的角色其实是一名市场咨询师，也就是说，是一个帮助艺术家营造自己的品牌的个人或者团队。对有些艺术家来说，置身幕后是更好的选择，而为了达到这一目的，除了其签约的画廊外，同时与别的机构打交道很可能对自己的声誉造成危害，那么在这种情况下，商业画廊就会通过雇佣一名公关人员的方式来同时扮演公共关系的角色。然而，许多的艺术经纪人（例如贝克尔的），也会涉及到销售作品这一环节。在与知名艺术网Artsy Shark的采访中，艺术经纪人萨曼莎·雷文（Samantha Levin）坦诚道，“单单代理某一位艺术家”让她感到“不太舒服”。但她的销售作品和组织展览的方式（常常在纽约的白兔俱乐部）又很可能让她与商业画廊的运作产生冲突，因为毫无疑问，商业画廊更愿意自己来管理艺术家的声誉等与之相应的各个方面。

 

对于艺术界的三类人来说——想要努力在艺术界取得一定声望但又存在一定难度的人，以及那些正在声名鹊起的艺术家（例如查明·贝克尔），或者其他已经取得一定的独立性、并不需要依靠与某一家画廊的稳定关系的艺术家（例如艺术大腕达明安·赫斯特和杰夫·昆斯）——艺术家经纪人的存在都是非常有益的。对于一名正处于挣扎中的艺术家来说，拥有一个量身定制的公共关系小组毫无疑问是很有用的，但他为此所要付出的代价也不小，这种代价包括名誉上和经济上的两方面，因为经纪人需要按月支付酬金，或者按比例提取作品销售额。此外，拥有经纪人同样有可能会降低画廊和艺术经销商与艺术家合作的愿望。

 

艺术家并非都是摇滚明星，与演员或者乐队相比，他们有不一样的需求。如果一位艺术家的事业正如日中天，那么经纪人模式或许会对他有帮助。但是就艺术本身孤傲不群的本质来说，就算艺术家找到一名多么伟大的经纪人，也并不意味着就找到了通往成功的捷径。