“太平洋标准时间展”(下称PST)是洛杉矶当地文化机构合作举办的有史以来最大型的展览活动，而促成这次活动的是盖蒂基金会(Getty Foundation)和盖蒂研究会(Getty Research Institute)。盖蒂基金会用了10年的时间筹备，动用了1000万美金作为赞助基金，从根本上促成了这个庞大的艺术项目。正如保罗·席梅尔(Paul Schimmel，MOCA主席策展人)所说的：“如果没有盖蒂提供的支持，我想这个展是不可能出现的，尤其是在美术馆有财政困难的情况之下。”盖蒂基金会是PST的重要中枢。

　　黛博拉·玛萝(Deborah Marrow)作为盖蒂基金会的总监(director of Getty Foundation)为这个展览奔波多年，见证了展览的产生与发展，我们从她在回答公众疑问的对话中可以进一步地了解PST。

　　问：PST表现的是洛杉矶本地的艺术。理查德·科萨莱科(Richard Koshalek，Hirshhorn美术馆总监)说：“35年前，我第一次去那里的时候，洛杉矶有着丰富的艺术氛围却没有与之配对的艺术机构。”看来，我们一直忽略了这里的艺术。

　　Marrow(以下简称M)：在洛杉矶出现的并不是新兴起的艺术，它其实在世界范围内有着极其广阔的影响。从1980年开始洛杉矶艺术在国际舞台上就已经广为人知了，所以我们选择了1945年到1980年这个时间段，因为那时发生的事情都尽管丰富且重要，却尚未众所周知。这里有很多故事可以说，但是很多人都不知道。

　　问：你们并不是一开始就想策划PST的，是因缘巧合之下才有此想法，之前是因为什么事情而启发了你们?

　　M：PST是来源于2002年一个联合的倡议行动，这个行动是由盖蒂研究会和基金会组织的。当时亨利(Henry Hopkins，前旧金山现代艺术美术馆总监) 和林(Lyn Kienholz，洛杉矶艺术编纂者)来找我们，因为他们发现了一个很严重的问题——洛杉矶正在失去战后艺术的历史。几十年以来的艺术创新记录在很长时间里都处于分散状态，档案散布在南加州各地的库房里，又难以取得，还有一些面临着丢失或毁坏的危险。我立刻和我的基金会助理琼(Joan Weinstein)开始筹划一项拨款去评审和保护那些文件资料。

　　事件的扩张正是这些文件材料的启发而触动的。我们开始听到各个机构说他们发现了这些档案中的精彩故事。于是，我们开始合作策划一个更大的方案，一旦确定了某些我们感兴趣的展览要去赞助的时候，我们就开始研究和计划赞助的事情，最后就出现了现在这个庞大的赞助项目。这些都是必须公之于世的故事，并且应该通过展览和出版物将它们带到人们面前。

　　问：于是，PST就横空出世了。

　　M：通过PST，这个庞大的创作历史得以妥善保存，重新整理，梳理顺畅。现在，首次地，洛杉矶艺术的故事终于可以在公众面前得以展示了。林和亨利在关注洛杉矶艺术历史的保护长达10年之后，可以看到这个地区的美术馆和画廊对此热烈反响实在令人激动。我想，同时也希望，这次的项目可以改变人们对南加州的艺术的认识。

　　问：这真是一个艺术的狂欢节啊。

　　M：我不是很想将之称为“节日”，因为它更大!通常一个节日只会持续几个星期而已，而这个项目会在6个月里不断地开展活动，我们需要一个新的术语来描述它。

　　问：策划这个展览有遇到什么困难吗?

　　M：因为有很多不同的观点，所以期间发生了很多事情。在早些年并不是所有的团体都有艺术自由，所以不会有一个简单的故事来告诉我们到底洛杉矶的艺术是怎么样的。所以在实行的时候需要很多磋商，但是，所有机构都凝聚在一起共同努力去解决了。

　　问：这个展览真是意义巨大!

　　M：该展标志了洛杉矶艺术的复活，向大众展示了一些鲜为人知的、传奇性的艺术家，这些艺术家的作品与这个区域乃至世界持续产生共鸣。展览肯定了洛杉矶现代艺术的发展，它不同于现代艺术在巴黎、纽约或世界其他主要艺术中心的发展。这里有不同的展览等待着我们，大大小小的博物馆，公开的或私人的，散落各处。

　　问：参加展览的大大小小的机构真的很多，1000万美金的赞助估计不够吧?

　　M：最后统计出来一共有超过60个公共机构参与其中，并且还有更多的商业画廊想参加。我们要求他们提供预算以及方案，然后发放资金。即使我们已经停止了资助，还是接到很多人打电话给我们说：“我们知道不发赞助了，但我们已经将展览筹划好了，我们希望进入到这次的项目之中去。”

　　问：这绝对是一次前无古人的盛大艺术项目，估计短期内也很难见到相似规模的了。

　　M：可以将这个项目推向公众令人十分兴奋，我们在幕后辛勤耕作多年之后终于可以看到成果了。一个城市的创意丰富而多样，这个展览成为为第一个真正全面去诠释资料和庆祝洛杉矶文化功绩的展览。