第四届广州三年展现场（摄影：郑宏彬）

　　雅昌艺术网讯（郑宏彬）第四届广州三年展从2011年9月开始到现在，一直围绕着三年展关键词“拆”与“建”在展开有关中国当代艺术的话题。在三年展启动展结束之后，由王林策划的第一回项目展“去魅中国想象”已经开演。这个持续三年的三年展的2012年被总策划罗一平喻为“主题年”——对中国文化艺术中的意识形态、审美规律、城市空间等“大拆大建”之年。那么，在这个时候我们可以问，广三展拆建了什么?能拆什么?能建什么?进而，以广三展为例，浅入探讨、试问大型展会到底能做什么?

　　广州三年展已有10年的历史，在国内大唱文化产业的热潮中，第四届广州三年展如期举行。作为本次三年展的总策划人罗一平也曾在介绍展览时强调过：这次的三年不只是一次广东美术馆的展览，他更多的是在体现广州这座有着悠久历史的城市在当下的精神面貌和对艺术的无限渴求。很显然，罗一平对本届三年展的定位与政府发展文化产业以带动经济的策略是完全一致的。在2011年上半年，曾经传出广东美术馆要推到重建的消息，当时媒体一片哗然，诸多学者也参与进来讨论，当时的讨论主要集中在拆掉美术馆与新建一座新的美术馆，哪一个更好。后来相关部分宣布从始至终都未曾有过重建的打算，仅是在原址上“改扩建”。这事发生的前提是广州要加大文化生产推动力，要在文化生产上注资，其中必不可少要对文化基础设施进行建设与翻新，像广东美术馆这类大型的文化公共建筑必定是在名单以内的。

　　回看近年来的美术馆建造热潮，把美术馆作为城市建筑与景观来发展旅游业进行修建的城市不在少数。我们熟知的毕尔巴鄂古根汉姆美术馆、泉州当代艺术馆，还有日本建筑师安藤忠雄等国际著名建筑设计大师的作品都是具有观光旅游性质的美术馆。广州虽然不是一座旅游城市，但广东美术馆此次的翻新与扩建的举动或许也不例外——有助力广州新气象与城市轴线规划的政策之嫌。馆长罗一平也曾畅宣翻新后的广东美术馆是何等的现代与“休闲”，也就说一座城市有几座像样“容貌”的美术馆已经成为一种荣耀与城市发展与竞争力的体现。也证明着在决策者眼里，举办国际三年展的广东美术馆的“容貌”是直接牵系着城市形象的。

　　广东美术馆拆与建的问题虽然告一段落，但是遗留下了一个问题：美术馆的在当代的任务以及它在城市和空间中可能形成怎样的影响力?后来，三年展策划团队老谋深算的把美术馆自身的“改扩建”扩展开来，试图记录和探讨美术馆在当前社会大背景下的价值体系和中国社会与文化发展的‘拆’‘ 建’历程。策划团队似乎熟知只要讨论了美术馆自身与能够指涉社会现实的关键词“拆”“建”就可以成为及格的提案。

　　这个从梳理艺术生态、营造艺术文化氛围、讨论全球化下的城市与文化问题的广州三年展走到今日，终于加上了一顶并不需要有的帽子——文化产业，成为一种将艺术文化活动转换成文化产业的政治炼金炉。当然，这并不是重点所在，更让人关心的是第四届广州三年展到底跟广州这座城市发生了怎样的关系。在全球化时代，艺术文化事件又会对一座城市带来怎样的影响。

　　广州学者、艺术批评人冯原曾用“农业式向心结构”与“海洋式开放结构”来形容全国美展与三年展之间的区别。他认为三年展的展览机构犹如一个相对开放的港口或自由贸易区，很多“航船”可以进入这个领域停靠和开走。这也就是说，三年展最起码的为广州起到了国际化交流与传播的作用。但让人不太理解的是本次三年展的参展成员由原来的按主题所需的来自世界各国的艺术家变成以东盟十国与亚洲地区的艺术家为主。

　　目前看来，相比第二届“别样：一个特殊的现代实验空间”、“三角洲实验室”与第三届“与后殖民说再见”，第四届广州三年展启动展哲学化的主题“回到美术馆自身——元问题”、关键词“拆”与“建”让这个大型艺术活动离城市问题即遥远又具体。而将于明年举办的主题展“见所未见”， 关键词为未来之物、未来之事、未来之城、未来之变、非常城市、未来之信，似乎又拉回了距离。这里值得一提的是三年展展期的问题，某种意义上来说，本次三年展确实拆解了展期的惯例，并试图建立一种“能够提出并尽量能解决问题”的展期模式，这似乎是延长了作为城市文化事件的广州三年展的有效期，但总体让人感觉这个持续三年的三年展实在过于漫长、分散、无力。

　　从目前看来，我们有必要抛开三年展对艺术界的影响不谈。从广州这座城市的角度来看广州三年展起到了什么作用。

　　改革开放之后，中国城市竞争的第一个阶段是经济竞争。新世纪以来，情况就发生了更大的变化，城市的竞争升级到文化竞争的层面上。这个时候，如果一个城市如果想要聚集更多更大的人力与物力，那么就必须要有绝对的文化号召力。所以文化事件的发生是跟城市竞争有着密切关系的。在这个城市竞争中，越是发达城市就越要打“国际牌”。而相对影视、文学等，似乎较容易打的“国际牌”就是艺博会、双年展与三年展。

　　在以上背景之下，07年，在由侯瀚如策划的第二届广州三年展上诞生了广东美术馆时代分馆，现今已经脱离广东美术馆独立运营成为广州最为成功的民营当代美术馆。08年，广东美术馆又新增了另一个分馆深联美术馆。2011年，由罗一平掌托的广东美术馆曾预想增加员村热电厂当代美术馆与广州大剧院当代艺术馆而成为全球最大的美术馆。2012年，广东美术馆的相关人员再次透露第四届广州三年展的赞助方正佳集团将再建造广东美术馆分馆正佳美术馆。从这方面即可看出，一个拥有品牌大展与影响力的美术馆在一座城市中将是文化及其产业的重要孕育器，而作为广东美术馆的品牌性展览广州三年展便是文化、观念和话题的生产力，而展览中大大小小的论坛便是重要的文化生产途径。不言而喻，对于广州这座城市来说，三年展绝对是非常重要且难得的文化事件。

　　随着中国城市化的快速发展、经济结构的明显变化，日益面临着竞争激烈的全球环境，“城市更新”作为城市发展的机制将进入新的发展阶段。那么如何让城市再生将是焦点，参考西方的经验，“创意产业”在其中起到了重要作用，创意产业园区成为城市再生的新模式。在国内来看，艺术产业无非是“创意产业”的重要组成部分之一。换句话说，由于艺术家的聚集和像三年展这样的大型展会的存在，使得城市中废弃的厂房、空间得到了再生。比如，北京798、宋庄、上海M50、成都蓝顶、广州红专厂、香港火炭等艺术区;第九届上海双年展举办地点上海当代艺术博物馆的灯泡制造厂;欲改建成广东美术馆当代美术馆的员村热电厂等等。这些以艺术家工作室、画廊、举办展会为主的文化艺术产业园区的形成与发展对于城市老工业区的再生与城市竞争力尤其具有突出的现实意义。而更重要的是艺术展会与产业园区的发展对城市未来具有决定性意义。

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