侯瀚如 摄影：陈怡

　　见到侯瀚如时，他正在布展现场。前一刻在席地而坐静思作品间空间关系，接下来便在搬画钉钉。他从不停止对问题的辩证思考，也过问展览的种种细节。他始终以知识分子的态度自我斗争;却笑称布展就像装修，自己是个“劳工”。

　　广东的自信

　　时隔5年，侯瀚如终于以中外艺术家群展“怀疑的力量”回归家乡广东。此次展览场地广州时代美术馆可谓是他的主场。这一由库哈斯设计，坐落于高端住宅楼顶层的美术馆能够建成，侯瀚如功不可没。如今，他将今年7月在西班牙马德里摄影节上策划的展览调整后重现于此，诠释他关于艺术与现实的关系等问题的思考。包括蒋志、孙逊在内的16位中外艺术家参展。他否认有将主战场转到国内的计划，自己今后工作生活的重心仍在国外;明年将担当新西兰奥克兰三年展的策展人，而国内的项目尚未明晰。

　　虽然17岁离家，但侯瀚如的性格有如广东这片生养他的土地。面朝大海总易眺望远方，广东因地域之便及早地对外交流。“广东是中国当代艺术的较早发生地之一，如今在实验艺术等较新领域也颇为活跃。且不同于其他地区，广东当代艺术的草根力量强大，民众参与度广。”侯瀚如这般勾勒广东当代艺术的轮廓。他将自己能够察觉到潜在机会的原因归功于此种开放的心态。

　　然而必须承认的是，广东在另一层面上也因“山高皇帝远”而呈现出“自娱自乐”的封闭性。在侯瀚如眼里，所谓的封闭则是种自信，无需外界喝彩也能唱得响亮。这种自信能让人养成独立性，而这为如今时代成事所必须。他称自己过去的生活是于中外无数城市辗转流浪，行游得来的丰富经历固然重要，但更重要的是让他对初心有了更为彻悟的了解。广东仔灵魂里的独立性，过去在，如今在，将来仍在。

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