其他评委对巴伯的文章也有些不满。评委安德鲁·伦顿(Andrew Renton)在金史密斯艺术学院教授艺术品馆藏方面的课程,同时为别人管理当代艺术品的收藏事务。他说:“我觉得巴伯太过分了,至少应该给自己留条后 路。在评奖过程结束之前,她公开内部消息等于放弃评委的身份。”伦顿说由于巴伯缺乏经验、不成熟,所以其他人认为她提出的名单“过于草率”。跟其他奖项一 样,特纳奖也希望保持一贯的风格,既不要太冒进,也不要太保守,而且应该在适当的时间揭晓。伦顿说:“让一个刚从学校毕业、初出茅庐的孩子获得特纳奖的提 名,显然是不负责任的行为。同样,候选人太老了也不行。”特纳奖应当授予介于较晚涌现的新兴艺术家与较早步入事业成熟期的艺术家之间的那部分人。终生成就 奖的评选一般不会出现大的偏差,但特纳奖与终生成就奖不同,特纳奖关注的是那些非常年轻的艺术家的潜力,而且因为特纳奖的奖金很少,所以不会引起强烈的社 会轰动效应。

       伦顿说他自己还没有想好到底选谁。他说:“我心目中最伟大的作品是犹太法典《塔木德》(The Talmud)。特纳奖的评奖过程是一场激烈的、持续的论战,应该敞开胸怀,倾听各种声音。艺术就应该是这个样子。”人们的观点如果存在冲突,大家可以从 对方那里得到启发,但如果人们的利益存在冲突,则只会制造混乱。伦顿替别人管理藏品,他每个星期都要购买艺术品。他说:“我们可能是丽贝卡雕塑作品最早的 支持者,我们也有几盘菲尔·柯林斯的录像带,最近又刚买了一件蒂奇纳尔的作品,目前唯独没有托马·阿布斯的东西。一个人越有资格当评委,对他来说选择优胜 者的难度就越大。我必须谨慎再谨慎、客观再客观。在评审团会议上,我心直口快,有什么说什么,没有任何顾忌。”

       另一位评委马戈特·赫勒 (Margot Heller)是南伦敦美术馆(South London Gallery)的总监。该美术馆主要展出青年艺术家的作品,在该美术馆举办展览的艺术家屡屡荣获特纳奖的提名。投身艺术界的许多精英都比较谨慎,面对媒 体的时候多多少少都有点病态性的恐惧,赫勒也不例外。我采访她的时候,她尽量放松,似乎在利用这个免费的机会试验她的厌恶疗法。赫勒办公室的墙壁是全白色 的,我采访她的时候,她穿一件白衬衫,领口的纽扣系着。她说:“我听说许多人煞有介事地说,谁谁谁会拿奖。可我是评委,连我都不知道谁会赢,他们怎么可能 知道。”她瞥了一眼桌子上的录音笔,继续说:“根本就没有内定这回事,最终谁能获奖,是集体的决定。我对我们选出来的四位候选人非常满意,尽管我自己列出 的名单跟大家最终的决定不一致,但我没有意见。现在这四个候选艺术家都很优秀。”