还有一位评委是马修·希格斯(Matthew Higgs),白柱子画廊(White Columns)的总监,该画廊是纽约最早的由艺术家经营的画廊。希格斯的办公室像一个储藏间,地上堆满了泡沫包装的残疾人艺术家的作品。希格斯是艺术专 业科班出身,现在仍然坚持创作。我听说他口才很好,有能力改变其他评委的想法,如果不看好哪个提名人,他会毫不留情地说服其他评委不考虑这个人。希格斯透 过他的巴迪·霍利(Buddy Holly)式的眼镜看了看我说:“我从来没有这样的特权。我支持我相信的东西,我相信很多东西。”虽然希格斯承认特纳奖在艺术民主化方面起到了一定的作 用,但他还是觉得这里存在不妥的地方:“有些低调的或者敏感的作品经常被埋没,反倒是一些浮躁的、镜头感强的作品闹出了很大的动静。”这是在暗示什么吗? 我问他如何才能创作出优秀的艺术品时,他的回答似乎给了我一些关于他支持谁的提示:“创新不是说出来的,不是光有标新立异、特立独行的野心就能创新。优秀 的作品会让我们重新审视我们与时代之间的关系。”希格斯把声音压到我恰好能听到的程度。“创新是个体对世界彻底不同的、颠覆性的解读。因为一个人被别人迷 倒是很正常的事,所以我们被那种作品征服也很正常。”

       颁奖典礼之前的一个星期,菲尔·柯林斯在伦敦繁华的皮卡迪利大街一幢破旧的大楼内召 开了一场记者招待会。会上,他邀请了《回到现实》中九名曾经参加电视真人秀节目的受害者,向到场的记者讲述他们的经历,林恩·巴伯也坐在记者席上。一个年 轻的小伙子向大家讲述了他去伊比沙岛参加电视真人秀节目的遭遇。这个节目的主题是看谁能约到米里亚姆,结果当他得知米里亚姆是个快要做变性手术的男孩时, 恶心得连肠子都差点吐出来。巴伯在台下发问:“你当时觉得你在干什么?”柯林斯立刻叫她闭嘴,丝毫没有顾忌到自己的命运部分地掌握在她手中。

       九名受害者讲述了各自的经历后,记者开始提问。柯林斯像脱口秀节目主持人那样拿着无线麦克风在会场里走来走去,不过他的一些动作很不专业。他一会儿低头看看自己的脚,一会儿使劲地咬咬嘴唇,一会儿又拿麦克风蹭蹭脸。

       “尼古拉斯!”他冲第四频道新闻节目的艺术记者尼古拉斯·格拉斯(Nicholas Glass)喊了一声。格拉斯问那些受害者作为一件艺术品的一部分有什么感受。