报载，近日在太原市王村南街省体育场羽毛球馆内，“知名狂草书法家”李克仁用重达３０公斤、长２米的巨型毛笔书写出长３０米、宽１０米的巨幅狂 草“龙”，现场被世界纪录协会认证为世界最大的书法“龙”字。从书法艺术网论坛提供的新闻图片来看，这位草书家在几位助手的帮助下、在羽毛球馆内众人的围 观下，真的用拖把般的大笔蹭出一个细长绵软的草书正体“龙”字来。

    作为一种优雅的传统，书法何以在当下堕落成街头表演和行为艺术，并以 获得国际认证为目标了呢？况且这种认证并不存在质的品评，而仅仅是对于尺幅、个头的计量认证。也就是说，今天你能拖出一条３０米长的“龙”，明年我就拉出 一条３００米长的“蛇”，无非是比硬件、拼体力嘛，准入门槛出奇地低。就这么个破事儿，您觉不觉得有意思？反正我觉得超没意思！

  可是现在的问题是，不仅做这种“没意思”的事儿的人越来越多，而且认为这些“没意思”的事儿其实好像“挺有意思”的人也越来越多了。有人忙前忙后地帮助申报送审、帮助报道宣传、帮助呐喊炒作……就为的人家承认咱、理会咱，是不是有点下作？

    一 百多年来，中国文化总是显得很纠结，在“我”与“他”的比对中，常常不能以一种平实冷静的心态去对待之。近代不断挨打的苦痛不仅没有直接让国人冷静下来进 行理性的思考，相反却让人们产生两种不正常的心理———不是妄自尊大、目空一切，事事“老子天下第一”，便是妄自菲薄、自惭形秽，削传统文化之足以适西方 文明之履。传统艺术与当代生活的矛盾，在这个全球化时代越来越凸显出来，我们早就失去了传统文化所依附、所赖以生存发展的土壤了，像书法艺术，本是建立在 以毛笔、墨汁、宣纸为主要书写工具的时代基础上的，但在大多数人因每天使用电脑打字而致使往往提笔忘字的现代社会中，我们还能指望有多少人具备书法艺术鉴 赏的素养和能力？这也是当代艺术为什么这么多炒点和噱头的重要原因：反正大家都不识货，就看谁的吆喝声更大、谁更会拉客。所谓的“第一龙”认证，有多少艺 术评价和艺术鉴赏的程度呢？无非是借助大小之别来找个由头，把那些没头没脑、爱瞧热闹的“文化消费者”叫到一块儿聚聚罢了。

    在国内经济 增长数额不断攀升、“传统文化热”不断升温、书画交易市场日渐完善的当代，相当一部分书画家和艺术从业人员出于声名和利益的动机，开始占山为王、自我膨 胀，在本来根本不存在冠亚季军的领域，拼命地争个第一第二，拼命地拉大旗搞认证：你是带头人，我就是领军人物；你是第一楷书家，我便自封个当代草圣；你得 了联合国教科文组织的奖，我来个吉尼斯纪录榜上有名。谁都是大佬，谁也不服气谁。可是，悲催的现实是，我们的书画界还有一点点该有的文气吗？还有一点点该 有的静气吗？还有一点点该有的骨气吗？当代艺坛，还有几个心理上恬淡无求、技艺上炉火纯青、精神上绝尘高远的大师呢？

    怪象丛生的当代艺 术界无疑只是怪象丛生的当代社会的一个缩影。我们奉劝那些“职业”的、“专业”的书画家、艺术家们，既然搞的是传统艺术，就得有点传统的优良精神；或者你 干脆真的去搞行为艺术，那也要有点原创精神吧，有能耐别整前人玩过的杂耍，更别一心在数量、尺幅上寻求一些莫名其妙的认证。真的，没人把你那破玩意儿当回 事。