画廊持续的帮助一个艺术，帮助一个安心创作的艺术家打理他自己应该面对市场、面对社会、面对其它事务的那一部分，比如把他的创作怎么做，比较好的整理，怎么跟他规划他自己将来做一些发展的规划，为他做一些宣传，让他从一个在画室或者在一个画面前很安静的枯作的艺术家，把他创造的作品慢慢的社会化，变成让社会认同和专业业认同的工作，我觉得这是画廊的工作，而且这个工作那么多年来，其实我们还是比较相对匮乏的，我们更习惯于用一种运动式的，或者是非常大规模的讨论里边来产生的艺术家，而不是画廊用他的藏家，还有他作品的一些价值，然后把藏家、媒体，包括很好的学术的东西结合在一起，这样的一个合力。

　　冬天的时候我到大理工作，一方面为了寻求温暖，另外一方面在不同的地方来工作也是一种寻求一种距离感，这种距离感是非常有意思的，我这几年很想试着慢慢的能够离开北京，因为在北京我觉得北京的状态是差不多的，北京的状态就是一个很热闹的舞台，或者你也可以把北京看作一个很激烈的运动场，所有的人在这里其实都是一个运动员或者是一个赛马场，所有的艺术家都变成了一匹战马，但是如果我们有时候离开这样的状态，远离北京这样的状态，可能获得另外的一个可以去观察艺术和从事艺术的另外一些角度和另外的一些状态，如果你不做一个运动员，你其实还是可以做很好的，从事很好的艺术创作，可能在一个很安静的地方，他的状态又是不一样的，这种换位的思考，也许对艺术家来说也是一个很好的激发。